این اردو به مقصد چناران ، روستای نوزاد و زیارت گاه گهواره گر خواهد بود.

علاقمندان به شرکت در این اردو می توانند ازساعت 9 صبح شنبه تاساعت 16 روز یکشنبه به دفتر کانون مراجعه نمایند .

حرکت : ساعت 6 صبح خواهد بود . و وسایل مورد نیاز شامل وسایل شخصی و ناهار می باشد .

نقد و بررسی عکس های اردوی 79 سه شنبه 17 آبان ماه برگزار خواهد شد . و مکان برگزاری متعاقبا اعلام می گردد.

لازم به ذکر است نقد و بررسی عکس های اردوی 78 سه شنبه سوم آبان ماه در محل کانون برگزار خواهد شد .

شرایط عضویت در کانون عکس مشهد در سال «۱۳۹۰» به شرح ذیل اعلام شد.

تکمیل فرم عضویت

تکمیل فرم تعهد نامه

۳ قطعه عکس پرسنلی ۴*۳

یک برگ کپی شناسنامه

یک برگ کپی کارت ملی

کپی گواهی نامه عکاسی یا کارت دانشجویی و یا آخرین مدرک تحصیلی

ارایه سه اثر چاپ شده در قطع ۱۵*۱۰ یا ۱۸*۱۳

پرداخت حق عضویت شش ماهه

توضیحات:

 - از بیستم مهر ماه امسال فقط عکاسانی می‌توانند از برنامه‌های کانون استفاده نمایند که جهت عضویت اقدام نموده و مدارک آن‌ها تکمیل باشد.

- حق عضویت بصورت شش ماهه پرداخت می‌گردد و مهلت پرداخت یکم تا پانزدهم فروردین و مهرماه می‌باشد.

حق عضویت برای افرادی که در ماه‌های بین فصول به جمع کانون می‌پیوندند از ماه ورود تا آخر شش ماهه، دریافت می‌گردد. بعنوان مثال کسی که در ۱۲ آذر ماه تشکیل پرونده عضویت می‌دهد برای حق عضویت خود تا پایان سال؛ سه ماههٔ (دی/بهمن/اسفند) را پرداخت می‌نماید.

- تشکیل پرونده سه شنبه هر هفته ساعت ۱۴ الی ۱۷ در محل پارک ملت - مجتمع فرهنگی هنری امام رضا (ع) – اتاق ۱۰۹ صورت می‌پذیرد.

مقررات شرکت در اردو‌ها و جلسات نقدوبررسی عکس‌های اردو

بند۱) حضور در جلسه نقد عکس و اردو‌ها لازم و ملزوم نمی‌باشد. هر عضو کانون که در اردو ثبت نام نکرده، می‌تواند در جلسه نقد عکس شرکت نماید.

بند۲) هرعکاس که در اردو‌ها شرکت می‌نماید می‌تواند حداقل سه اثر و حداکثر پنج اثر برای نمایش در جلسه نقد عکس ارایه نماید.

توضیحات: بدیهی ست مشاهده آثار دوستان پیشکسوت برای عکاسان آماتور گروه و بالعکس، اهداف آموزشی مهمی را در پی خواهد داشت و بنظر می‌رسد عدم ارایه آثارهریک از شرکت کنندگان در اردو، برای نمایش درجلسات آموزشی و ارزشمند نقدو بررسی عکس به دور از اخلاق حرفه‌ای می‌باشد.

- لذا سه بار تکرار حضور در اردو و عدم ارایه آثار برای جلسه نقد عکس سبب حذف شما هنرمند گرامی از شرکت در این بخش از برنامه‌های کانون خواهد بود.

- لازم به ذکر است حضور در جلسه نقد الزامی نیست اما ارایه اثر برای نمایش در جلسه الزامی می‌باشد.

- بند۳) آثار ارایه شده برای نمایش در جلسه نقد و بررسی می‌بایست با مشخصات ذیل ارایه شود:

حداقل سایز و رزولیشن خروجی دوربین

توضیحات: عکاسانی که از شهرستان‌های استان در اردو‌ها شرکت می‌نمایند می‌توانند آثار خود را با شرایط ذیل ایمیل کنند:

۱ – فایل‌های ارسالی با مشخصات ذیل ایمیل شود: «ضلع بزرگ ۱۲۰۰ پیکسل با رزولیشن۱۵۰»

۲ – از دریافت عکس‌ها توسط مسیولین کانون در مشهد اطمینان حاصل نمایید.

۳ – اصل عکس را بر روی (ســی دی) در روز جلسه نقد عکس ارایه نمایید.

بند۴) کانون عکس مشهد با کسب اجازه از عکاس و رعایت حقوق مولف جهت فروش آثار، شرکت در جشنواره‌ها و نمایش در نمایشگاه‌ها اقدام خواهد نمود.

بند۵) برای شرکت کنندگان در اردو حضور به موقع در ساعت رفت و ساعت برگشت الزامی می‌باشد.

اطلاعات مربوط به هر اردو (مکان / ساعت حرکت / لوازم مورد نیاز و...) هفته قبل از تاریخ برگزاری اردو در سایت کانون اعلام خواهد شــد.

سه شنبه 13 اردیبهشت

مراسم پایانی دومین جشنواره عکاسان شرکت کننده دراردوهای تخصصی کانون عکس مشهد

برگزاری 70 اردوی عکاسی و به چالش کشیدن عکس های هر اردو در جلسات نقد و بررسی ، حضور 320 عکاس خراسانی در این اردوها ، فرصتی بود برای بروز اندیشه های خلاق و جوان . و اینگونه گشت که برگزاری دومین جشنواره عکاسان شرکت کننده در اردوهای عکاسی ضرورت خود را یافت و دلیلی شد برای یک جمع بندی تـا گام های بعدی با تجربیات قبلی ممزوج شــود . آخرین قدم هر جشنواره اختتامیه است تا سختی هایش را فراموشی ببـلعـد و خوبی هایش به خاطره ها بپیوندد و انگیزه ای شود برای ادامه مسیـر.

سه شنبه 13 اردیبهشت مراسم پایانی دومین جشنواره عکاسان شرکت کننده دراردوهای تخصصی کانون عکس مشهد برگزار می گردد . اهدای جوایز برگزیدگان / تقدیر از حامیان جشنواره / رونمایی کتاب آثار عکاسان شرکت کننده در جشنواره و همچنین برگزاری نشست تخصصی عکاسی با عنوان " ارتباطات در عکاسی" ، بخش هایی از برنامه های این مراسم خواهد بود .

درکارگاه " ارتباطات در عکاسی" که در راستای برنامه نشست های یک روزه ی بهاریه می باشد؛ "سید کاظم حسینی" درنشستی 3 ساعته از تجربیاتش در مورد نحوه ی صحیح ارتباط عکاس در لوکیشنهای مختلف سخن می گوید . همچنین فیلمی از پروژه ی عکاسی معدن که توسط مدرس این کارگاه به انجام رسیده است ، نمایش داده خواهد شد .

(حضور در این کارگاه برای تمام علاقمندان بلا مانع است) .

زمان و مکان :

شروع کارگاه ساعت  14. درب ورودی سالن ساعت 14.30 بسته خواهد شد .

نگارخانه ی "سلطان علی مشهدی" واقع در بوستان کوهسنگی جنب پارکینگ شرقی

شروع مراسم اختتامیه ساعت 17.30

فرهنگسرای " کودک و آینده " واقع در بوستان کوهسنگی جنب شهربازی کودکان .

کاظم حسینی متولد 1355 در مشهد است و عکاسی را از سال 1369 آغاز کرده است و علاوه بر عکاسی ، در سینما و تیاتر نیز فعالیت دارد وی جوایز و افتخاراتی کسب کرده که برخی از این موارد به شرح ذیل است:

حضور در بیش ار 30 نمایشگاه ملی و بین المللی- دریافت جایزه ویژه نمایشگاه جهانی هنر عکاسی اورهان هولدینگ ترکیه 2005 مجموعه عکسهای کارگران معدن- دریافت لوح افتخار، جایزه ویژه و آلبوم 60 سال عکاسی اتحادیه هنرمندان عکاس لهستان در اولین نمایشگاه بین المللی دین و دین داری در جهان در لهستان 2007- دریافت مدال نقره چهل و چهارمین جشنواره بین المللی جونز در  برزیل برای عکس تابلوی طبیعت 2009- نفر دوم دومین جشنواره کشوری عکس کودک 1382- نفر برگزیده دومین جشنواره عکس امام رضا(ع) 1383- نفر برگزیده پنجمین سوگواره سراسری عکس عاشورا اسفند 85 دانشگاه هنر- نفر برگزیده اولین نمایشگاه فرهنگ عاشورا بنیاد شهید 1385 تهران – دریافت جایزه ویژه اولین جشنواره هنر در آینه مطبوعات 1388 و سایر افتخارات ...

باوجود اینکه رفتن ناگهانی پدرم در خرداد سال گذشته کلمه " مـرگ " را برای هر روز ام زنده نگه داشته است ، اما هرگز گمان نمی بردم خبـر سفر "محمدعلی فیض آبادی " اینگـونه غافلگیرانه به سراغمان بیاید .

در حاشیه خیابان ایستاده بودم ،

مثل همه عصـرها صدای اذان آسمان مشهد را پوشانده بود...

مثل همه عصـرها ماشین ها به سرعت از کنارم عبور می کردند...

تلفنم زنگ خورد و متاسفانه مطلع شدم یکی از دوستان جوان مان دنیا را بدرود گفته است...

مثل همه عصـرها من باید نان امشب را می خریدم و به زندگی ادامه می دادم...

و چیزی که مـرگ را در وجودت تلخ می کند و تا مغز استخوانت را می خشکاند همین محکوم به ادامه دادن است ، وقتی عزیزی رفته است و تو مانده ای...

اعضای کانون عکس مشهد عزیمت هنرمند جوان " محمدعلی فیض آبادی " را به خانواده محترمشان و جامعه عکاسی تسلیت گفته و علو درجات روح آن مرحوم را آرزومند است.

مراسم بزرگداشت آن مرحوم :

چهارشنبه و پنجشنبه 7 و 8 اردیبهشت

ساعت 9.30 الی 11.30 و 16.30 الی 18.30

مسجد چهارده معصوم – بلوارفرهنگ – تقاطع قایم مقام فراهانی

(( لطفا جهت ارسال تسلیت از Intrnet Explorer استفاده نکنید ))

سه شنبه ای که مقرر بود آخرین جلسه امسال باشد 35 نفر از بچه ها آمدند و دورهم نشستند .

هیچ برنامه ی وی‍ژه ی عکاسی نداشتیم هیچ خبری از نمایش عکس و کارگاه و قرارهای اردو نبود ، همه آمده بودند همدیگر را ببینند و دقایقی مهر و دوستی را دوباره لمس کنند ، به دور از کار و مناسبت های کاری .

گرانی کاغذ و ... مانع از آن شد که به جمعی منسجم برای چاپ کارت تبریک برسیم / اما آقای حاج عباسی و آقای ذبیح نیا عکس های زیبایشان را چاپ کرده بودند و هدیه کردند . محمدرضا بیات و سمیه شهریاری با شیرینی وارد شدند . و دست آخر هم گلدان هایمیـنـا که هدیه مدیر کانون به بچه هابود زینت بخش عکس یادگاری امان شد . جایتان خالی .....

عکس : امین ابراهیمی

دریافت سایز بزرگتر روی عکس کلیک کنید

انشالله سه شنبه ســی ام فروردین ماه 1390 منتظرتان هستیـم .

اردوی هفتاد و سوم در تاریخ پنجشنبه 05/12/89 همچون سال های گذشته با هدف حضور بهتر دوستان عکاس در جشنواره ملی عکس مشهد، در سطح شهر و با موضوع پارک ها و فضای سبز شهری می باشد.

محل حرکت : درب پارک ملت - مقابل امامت 18

ساعت حرکت : 7:30 صبح

• سه شنبه 89/12/03 جلسه کانون برگزار نمی گردد.
• اردوی هفتاد و سوم درتاریخ پنجشنبه 89/12/05 همچون سال های گذشته با هدف حضوربهتر دوستان عکاس در جشنواره ملی عکس مشهد ، در سطح شهر و با موضوع ( پارک ها و فضای سبز شهری) می باشد.

"این اردو به سرپرستی حمیدسلطان آبادیان و امید سریری برگزار می گردد. ساعت حرکت و جزییات مربوط به اردو متعاقبا اعلام خواهد شد"

• جلسه نقد و بررسی اردوی 73 روز چهارشنبه 89/12/11 ساعت 15 در تالار اجتماعات مجتمع امام رضا(ع) برگزار خواهد شـد وسه شنبه دهم اسفندماه کانون عکس تعطیل می باشــد .

دریافت فایل 1800x1200


اسامی شرکت کنندگان در اردوی هفتاد و دوم

شادی آفرین آرش / آرش احمدزاده / سید علی احمدی رویینی / مریم اعلم حکاکان / محسن امیری شادمهری / سید جلال برادران حسینی / پروانه پاری / حسام الدین جـدی / سید مجید جلالیان حسینی / حسین جوان / مصطفی حسن زاده نایینی / امیرحاجی عباسی / سید علی حسینیان نسب / داود حیدری / تکتم خزایی نژاد / سوگل خواجه نصیری / تکتم دانش آموز / افسانه درخواه / حوریه رحیمی / نجمه زارع / نیلوفر سرباز/ امید سریری / سحر سقای / الهام سیدی / سمیه شهریاری / نسیم شیخ نظامی / آرزو قاسمی / حامد کریمی/ محمدرضا مشهدی / فرشید ملک / محمد موسوی / جواد نژاد مهدی / شهرزاد نقیب زاده / میترا وکیل

امین ابراهیمی  - نوشین وفادار

جلسه نقد و بررسی این اردو ساعت 15  روز سه شنبه 12  بهمن ماه 89 در "تالار مجتمع امام رضا(ع)" واقع در پارک ملت برگزار میگردد.

قرن حاضر دیگر زمان استفاده از انسان به عنوان عامل اصلی نیست بلکه با پدید امدن صنعت جدید،انسان به حاشیه کشیده شده و تنها عاملی است برای نظارت و ماشین صنعت،کننده و به پایان رساننده واقعی است.در واقع این عکس یادآور عکس های لوییس هاین در دهه سی است که مقارن با رکود بزرگ صنعتی بود.او به عنوان یک عکاس آزاد فعالیت می کرد و شرایط کاری کارگران را در کارخانه ها به تصویر می کشید.هرچند از آن زمان سال ها می گذرد و قوانین زیادی برای حمایت از حقوق کارگران توسط دولت ها تدوین شده است.

این عکس نظریات بزرگ و مدرن مدیریتی را با زیرکی تمام در خود جای داده است.مهم ترین نظریه ای که در برخورد با این عکس ذهن را به خود درگیر می نماید نظریه معمار بزرگ صنعت هنری فورد است که عقیده داشت:" این نیروی انسانی نیست که ضرباهنگ کار را تعیین می کند بلکه همه باید خود را با گردش دستگاه ها هماهنگ سازند."نظریه ای که باعث تحول شگرف در ماشین صنعت گردید.نکته مهم در این خصوص خط امتداد چرخ دنده هاست که با طیف های خاکستری و بدون روح به یکدیگر قفل شده اند و در پایین و مرکز تصویر به سر کارگر می رسد که البته استفاده از رنگ های گرم در نشان دادن آن،تداعی کننده زنده بودن این عنصر از ماشین بزرگ صنعت است و این خود یادآور قسمت دیگری از نظریه فورد است که:" کارگر در نظام جدید یکی از چرخ دنده های صنعت به شمار می آید."

در تصویر ثابت و منجمد شده مذکور،بهره گیری از کوچک و بزرگ شدن چرخ دنده ها به صورت اشکال دایره ای شکل و گردش حلزونی شکل چرخ دنده ها که از سمت چپ تصویر شروع و به مرکز تصویر ختم می گردد؛و استفاده از طیف های خاکستری باعث ایجاد حس پویایی و حرکت در بیننده می گردد.و نیز باید گفت بالا آمدن دست کارگر باعث ایجاد حس حرکت در تصویر شده است. پس تصویر فوق بالقوه پویا و دارای حرکت است.

هرچند پویایی چیزی جز حرکت نیست. یک دور تکراری،حرکت دایره واری که ارمغان زندگی ماشینی برای انسان عصر حاضر است.

عکاس با تاکید بر رنگ های خاکستری چرخ دنده ها که قسمت وسیعی از کادر را به خود اختصاص داده سرد و خشک بودن زندگی صنعتی را به تصویر کشده است. همچنین این همه رنگ خاکستری که تاکیدی است بر بی روح بودن تصویر پیام اش چیزی نیست جز آن که در این تکنولوژی انسان و زندگی او در حال نابودی است.

کادر بندی عمودی تصویر و پر شدن دوسوم بالا از قطعات ماشین و قرار گرفتن سر کارگر در یک سوم پایین کادر،عرصه را بر حضور انسان تنگ کرده و تسلط ماشین بر انسان را بیشتر می نمایاند. می توان گفت تغییرات اساسی در نظام تولید است که باعث ایجاد تغییراتی این چنینی در نظام اجتماعی حاکم بر ملت ها شده است.

بیننده با دیدن گوشی (محافظ گوش) مورد استفاده بر روی گوش کارگر که با رنگ زرد گرم شاخص شده است به دنبال دلیل استفاده آن می گردد.شاید گفته شود برای جلوگیری از شنیدن صداهای ناهنجار در محیط کار است.اما در لایه های زیرین،کنایه های زیباتری نهفته است. همچنین با استفاده از جای گیری درست عناصر در کادر،دو مفهوم بسیار ارزشمند در عکس قابل برداشت است. 1- نظم بسیار دقیق   2- سکوت

کافی است کمی به عقب برگردیم و نظریات سازندگان نظام جدید را بازخوانی کنیم. تیلور پدرعلم مدیریت معتقد بود:" مدیریت کار به شیوه علمی مشتمل بر بررسی کارشناسانه فرآیند تولید و سپس سازماندهی شرکت به معقول ترین شکل و سودآورترین روش ممکن می باشد." پس دلیل برقراری چنین نظم دقیقی مشخص گردید. سازماندهی عناصر به معقول ترین شکل برای حصول نتیجه و سود بیشتر.

در این چنین نظامی است که انسان مسخر ماشین می گردد و چون برده ای بر پای آن دست می اندازد. برای ادامه نظم در این سیستم،حفظ یک مورد ضروری است و آن چیزی نیست جز سکوت.همان طور که گفته شد انسان تنها قسمتی از دستگاه صنعت است؛ صدور دستورات لازم برعهده مدیریت بوده و کارگران، بدون فکر فقط دستورات را انجام می دهند.در نتیجه در این عکس، گوش که تنها دریچه ی انسانی است که می توانست کارگر را به محیط بیرون ارتباط دهد بسته می گردد.

به دلیل استفاده از دایره که فرم قالب در تصویر است و به صورت بسیار جزیی با خطوط عمودی و افقی شکسته شده اند اما هنوز قدرت بصری خود را از دست نداده اند و نحوه جایگیری این عناصر در کادر،چشم بیننده مدام در سطح کادر در حال چرخش است و لحظه ای به کناره ها کشیده نمی شود و به هیچ وجه تمایلی به خروج از کادر ندارد. هر چند این مزیتی است بر یک اثر هنری،اما در عکس مورد بحث،یادآور این مطلب است که این حرکت به سوی ماشینی شدن تا همیشه ادامه خواهد داشت و انسان را از آن گریزی نیست.

نویسنده: مصطفی حکیم زاده

کانون عکس مشهد جایزه این مسابقه را به " مصطفی حکیم زاده " از قوچان ، اهدا نمود.

می توانید نقد ایشان را در بخش نقد عکس سایت کانون بخوانید.

دبیرخانهی "دومین جشنواره ی عکاسان شرکت کننده در اردوهای کانون عکس مشهد" ، پایان مراحل داوری و انتخاب آثار راه یافته به نمایشگاه را اعلام کرد.

در اطلاعیه ی دبیرخانه ی مزبور آمده است، پس از دریافت 1033 فایل دیجیتال از 86 عکاس، مراحل چاپ عکسها، لیبل گذاری و آماده سازی آثار جهت داوری انجام پذیرفت.

داوری آثار، از ساعت 10 صبح یکشنبه 19 دیماه با حضور افشین شاهرودی، رومین محتشم، مسعود توجهی، سیدمجتبی خاتمی و امین ابراهیمی آغاز گردید و پس از 10 ساعت، با انتخاب 72 اثر به عنوان آثار راه یافته به نمایشگاه و نیز مشخص نمودن مقامهای اول تا سوم و افراد تقدیر شده، به کار خود پایان داد.

طبق وعده ای که در فراخوان این جشنواره داده شده بود، تمامی عکاسان شرکت کننده، عکسهای ارسالیشان را که به صورت فایل دیجیتال تحویل داده بودند، در حالی به شکل چاپ شده دریافت خواهند کرد که بر روی لیبل پشت عکس، از وضعیت اثرشان در داوری مطلع خواهند شد. در این لیبل ها پنج مرحله ی داوری در نظر گرفته شده است، که کسب هر مرحله، معرف میزان توانایی فنی و هنری آن عکس می باشد.

لازم به توضیح است که عکسهای راه یافته، علاوه بر نمایش در گالری سایت کانون عکس مشهد، در گالری پایگاه عکس چیلیک نیز به نمایش در خواهد آمد تا کاربران این سایت بتوانند در انتخاب عکس منتخب این پایگاه مشارکت نمایند.

زمان برگزاری مراسم اختتامیه و اهدای جوایز برندگان که شامل برگزاری ورک شاپ نیز خواهد بود، متعاقباً اعلام خواهد شد.

بر اساس نظر گروه داوری، اسامی عکاسانی که آثارشان به دومین جشنواره ی کانون عکس مشهد راه یافته و نیز تعداد آثار انتخابی هر فرد، به شرح زیر اعلام میگردد: 

...

...

...

...

...

...

...

...

...

...

...

...

...

...

...

...

عکسهای داوری: جواد نژادمهدی

اردوی هفتاد و یک کانون عکس مشهد به مقصد منطقه هفت غار نیشابور برگزار می شود.

این اردو در تاریخ 2 دی ماه 89 و با حضور 68 نفر از اعضای کانون برگزار می شود.

محل حرکت :  درب پارک ملت - مقابل امامت 18

ساعت حرکت : 6 صبح

لوازم مورد نیاز : لباس گرم و بارانی ، کفش مناسب، صبحانه و نهار

همزمان با تاریخ برگزاری اردوی آذرماه و به پایان رسیدن مهلت ارایه آثار به دومین جشنواره عکاسان شرکت کننده در اردوهای کانون عکس مشهد برآن شدیم طی نشستی به شناخت مولفه های انتخاب عکس از آرشیو بپردازیم.

این نیاز به شناخت نحوه گزینش یک عکس از میان صدها عکس، برای عکاسان آماتور و این تجربه ی گران بها، برای عکاسان حرفه ای دستمایه ی خوبی ست تا پس از برگزاری هفتاد اردو بار دیگر به بحث و گفتگو پیرامون آن نشسته و همچون همیشه اهداف آموزشی کانون را جامه ی عمل بپوشانیم.

در این نشست اعضای کانون عکس مشهد از تجربیات آقایان: محمد ادیبی، محمود بازدار، امیرحاجی عباسی، نویدرضا حقیقی مود، حمیدسلطان آبادیان و خانم نوشین وفادار بهره خواهند برد.

به یقین حضور دیگر عکاسان شاخص مشهد و استان و تبادل تجربیات آنان در برگزاری هرچه پربارتر بودن این نشست تاثیر خواهد داشت.

زمان : جمعه پنجم آذر ماه 1389 "ساعت 10 الی 13"

مکان : پارک ملت – تالار اجتماعات مجتمع فرهنگی امام رضا (ع)

تلفن تماس :  6094039   

روابط عمومی کانون عکس انجمن سینمای جوانان ایران - دفتر مشهد.

• اولین اردوی کانون عکس مشهد که به صورت کاملا اختصاصی در کـویـر برگزار می شود.
• این اردوی تخصصی که در قالب اردوهای فوق برنامه کانون عکس برگزار می شود، آخرین اردوی جدول فراخوان دومین جشنواره کانون عکس مشهد است.
• ما در این اردوی 24 ساعته طلوع و غروب کـویـر را مشاهده خواهیم کرد."انشاالله"

عکس: سیدحسین کوشه ای

• لباس گرم
• کلاه آفتابی
• کرم ضد آفتاب
• ظرف آب
• صبحانه و نهار

هفتمین جلسه از سلسله سخنرانی های عکاسی با حضور دکتر مهدی مقیم نژاد و موضوع " رویکردهای معاصر در مجموعه عکس" در مشهد برگزار می گردد. طبق روال همیشگی این سلسله سخنرانی ها،  در مدت حضور میهمان گرامی در مشهد، علاوه بر جلسه عمومی سخنرانی که برای همه دانشجویان و عکاسان آزاد می باشد، کارگاه آموزشی نیز برای تعداد محدودی از عکاسان استان نیز برگزار خواهد شـد.

برنامه برگزاری  جلسه سخنرانی وکارگاه به شرح ذیل می باشد :

جلسه سخنرانی پنجشنبه 89.8.13 ساعت 16 الی 20  . تالار فردوسی مشهد
واقع در سه راه ادبیات - فرهنگسرای جهاد دانشگاهی مشهد

شرکت در این جلسه برای عموم عکاسان آزاد می باشد.

کارگاه آموزشی پنجشنبه 13 آبان و جمعه 14 آبان ماه ساعت 9 الی 13 .

با توجه به ظرفیت محدود، اولویت با کسانی است که زودتر اقدام به ثبت نام نمایند.

ثبت نام : صبح دوشنبه دهم آبان ماه ساعت 9 الی 14 و عصرسه شنبه یازدهم آبان ماه ساعت 12 الی 15

مهلت ثبت نام تا پایان وقت اداری انجمن "ساعت 17" روز چهارشنبه 12 آبان ماه تمدید شد 

پارک ملت - مجتمع امام رضا(ع)  - اتاق 108 - انجمن سینمای جوانان ایران – دفتر مشهد

کانون عکس انجمن سینمای جوانان ایران – دفتر مشهد

تلفن تماس : 0453-342 - 0935  و 6094039

چکنه شهری است در شرق ایران واقع در استان خراسان رضوی. این شهر در بخش سرولایت شهرستان نیشابور در پایه رشته کوه بینالود قرار دارد. جمعیت این شهردر سال ۱۳۸۵، برابر با ۱٫۷۰۸ نفر بوده‌است.

موقعیت جغرافیای چکنه (سرولایت) به گونه ای بوده که در کوشه و کنار این منطقه ییلاق  بستر خوبی را برای رشد انواع گیاهان دارویی خود رو را فراهم آورده و همچنین سفره های آب زیر زمینی فراوانی را در دل خود جای داده که همین امر رونق خوبی به کشاورزی این سرزمین داده.

این شهر نوظهور که هنوز حال هوای روستایی خود را از دست نداده مکتب علم و دانش بوده و بیشتر به دلیل تحصیل کرده های ممتاز خود در سطح بین الملل مشهور بوده که از نمونه های آن می توان به پرفسور حسین صادقی جراح قلب عالیقد روبرجسته جهانی ، اشاره کرد.

(پدر بزرگوارشان مرحوم حاج حسن صادقی مشهور به مدیر از بنیانگذاران آموزش واولین مدرسه در روستای چکنه قدیم در 75 سال قبل بوده است)

پس از اتمام مهلت ثبت نام اردوی شصت و نهم ، صبح دوشنبه با تماس های مکرر اعضا مواجه شده و برآن شدیم تا با بالا بردن ظرفیت ثبت نام شرایط شرکت در این اردو را برای تعدادی از متقاضیان فراهم کنیم . از اینرو بود که این اردو با حضور 74 نفر ازعکاسان آماتور و حرفه ای استان برگزار شد.

دریافت فایل 1200x1800

همچنین حضورعکاسان تایباد / نیشابور/ چناران و تربت که رنج سفر را تحمل نموده و ساعت 5 بامداد به موقع به گروه پیوستند را به فال نیک گرفته و امید واریم این برنامه ها تاثیر بسزایی در روند آموزش عکاسی داشته باشد .

اسامی شرکت کنندگان در این اردو عبارتند از:

اکرم ابراهیمی -  اشکان ابوالفتحی -  آرش احمد زاده - ندا احمدی - علی احمدی رویینی - محمد ادیبی - مریم اصفهانی - شادی آفرین آرش - فایزه اکبریان - داوود اورعی - منا بارانی - محمود بازدار - حجت بامروت - صادق بندار -  علیرضا بندی گلستانی - رزیتا تیموری - فخری تقی زاده شیرازی - حسام الدین جدی - مرضیه جعفری - فیروزه جمعه پور - حسین جوان - مهدی جهانگیری - نوشینه حداد راد - میلاد حدادیان - حسانه حسینیان - علی حسینیان نسب - مهدی حکیمی - مهدی حیدر نژاد - سیدمجتبی خاتمی - علیرضا خدامی - ایمان رشیدی -  بتول رضوانی - جمیله زمانیان کشفی - محمد زین الدینی - علی سراوانی- نیلوفر سرباز - امید سریری - علیرضا سریری - سحر سقا - نرگس سلطان آبادیان - حمید سلطان آبادیان - محسن شاکری - الهام شوشتری - سمیه شهریاری - هومن شهیدی زاده - مجتبی صدیقی - نگار صفار اول - رامین صفاری - علی رنگ آمیز طوسی - فاطمه طهوری -  شیوا عبداللهیان - فاطمه فاتح - اعظم فاطمی - عطیه فرازنده -  مجید فلاح - ساسان فهیمی -  آرزو قاسمی -  سیدحسین کوشه ای - گوهر گلچین - بهزاد گلستانی - آذر محمدی - مرضیه مزجی - محمد رضا مشهدی - سیدمهدی مصباحی - علی معتمدی -  فرشید ملک - مرضیه میرنژاد -حمید نمازی - پویا ورزنده فر -  زهره ولی پور - یوسف هاشمی.

این اردو به همراه نوشین وفادار و امین ابراهیمی و نیزبا تلاش و همکاری محمدرضا بیات برگزار گردید .

نتایج هفتمین مسابقه نقد عکس :

از میان عکس های جلسه نقد و بررسی عکاسی در شــب، عکسی از "امیر حاجی عباسی" برای هفتمین مسابقه نقد عکس انتخاب گردید. و چهار نفر از عکاسان عزیز برای این اثر دستنوشته های خود را ارسال نمودند.

در این میان از آثار رسیده به ایمیل کانون عکس مشهد ضمن تشکر و سپاس از آقایان "رضا عنصرسیار" از بوشهر ، حسین جوان و مصطفی مغربی از مشهد، کانون عکس مشهد جایزه این مسابقه را به "مهدی حاجی وند" از تهران ، اهدا نمود.

می توانید نقد های ایشان را در بخش نقد عکس سایت کانون بخوانید.

از همکاری لابراتوار میلاد برای تهیه جوایز این مسابقات کمال تشکر راداریم.

همچنین به اطلاع عکاسان محترم می رساند علاقمندان به شرکت در هشتمین مسابقه ی نقد عکس ، تا تاریخ 7 آذرماه  1389 ، فرصت دارند نقد عکس " نویدرضا حقیقی مود " را  که در اردوی شست و ششم از شرکت نخریسی آستان قدس رضوی گرفته شده است ، به ایمیل کانون عکس مشهد به نشانی (photokanoon@gmail.com) ارسال کنند.

همزمان با نمایشگاه پایان ترم فارغ التحصیلان کلاس های تخصصی هنر در مجتمع امام رضا (ع) کانون عکس مشهد این هفته 20 مهرماه در اولین نشست تخصصی شش ماهه دوم سال 1389 میزبان جناب اقای سیدمحمد ابوترابی می باشد.

در این نشست ضمن بازدید از نمایشگاه به بررسی مبحث "زبان تصویـر" در عکاسی و نقاشی خواهیم پرداخت.

سید محمد ابوترابی فارغ التحصیل رشته نقاشی از دانشگاه  هنر تهران می باشد و در مراکز آموزشـی آزاد و دانشگاه به تدریس پرداخته است . ایشان علاوه بر کار در زمینه نقاشی، آثاری نیز در زمینه حجم دارند.

بدینوسیله به اطلاع اعضای محترم می رساند از این پس به همت "مسعود قارداش پور" در روزهای جلسات نشست تخصصی عکاسی قبل از شروع جلسه نمایش فیلم خواهیم داشت، و جلسه ی نشست تخصصی از ساعت 4:30  آغاز خواهد شد .

نمایش فیلم راس ساعت چهار خواهد بود و با شروع فیلم درب سالن نمایش بسته خواهد شد  . دوستانی که مایل به دیدن این فیلم ها می باشند می توانند قبل از ساعت چهار در محل کانون حضور داشته باشند .

فیلم این هفتهMODEST- WOMEN IN MIDDLE EAST) ) می باشد و مدت نمایش آن 15 دقیقه است .

تاریخ های جلسات نشست های تخصصی عکاسی:

20 مهر ماه  /  18 آبان ماه  /  23 آذرماه /  14 دی ماه 

 بنا به گفته روابط عمومی کانون عکس مشهد 60 نفر از اعضای کانون عکس انجمن سینمای جوانان ایران - دفتر مشهد و 6 نفر از فیلم سازان این انجمن در تاریخ سه شنبه 6 مهرماه 1389، همزمان با جلسه "نقد و بررسی عکس های اردوی شصت و هشتم"، کارت های عضویت خود را دریافت می نمایند.

حق عضویت یکساله 6000 تومان می باشد.

لازم به توضیح است دریافت کارت عضویت کانون عکس مشهد منوط به شرکت در اردوها و دیگر برنامه های کانون می باشد. و از اساتیدی که افتخار صدور کارت عضویت را به ما داده و در برگزاری کارگاه ها و جلسات سخنرانی مارا یاری نمودند سپاسگزاریم.

اسامی این افراد به شرح زیر می باشد:

عطیه افضل زاده نایینی

علی احمدی مروست

آرش آزادی ( عکس همراه بیاورید)

مهرنوش آذرآز

حسن ایازی جنت آبادی

شادی آفرین آرش

محمد حامد اسدی

ابوالفضل اسدی

محسن امیری شادمهری

 الهه انتظاری

نیایش اله داد

اکرم ابراهیمی

نازنین بگیان

محمدرضا بیات

پروانه پاری

باران توجهی

ایمان جنتی

سید مجید جلالیان حسینی

امیرجلالیان فرد (عکس همراه بیاورید)

داود حاج رضا پور

امیر حاجی عباسی

مهدی حیدرنژاد مقدم

داوود حیدری ( عکس همراه بیاورید )

مهدی حکیمی پوریزدی

حسانه حسینیان

علیرضا خدامی

جواد خالقی

خلیل خسروانی

علی خدادادی

نازنین خالقی قدیری

آذر دادخواه

سیده مریم ذبیح نیا مقدم

سیده هستی رسولی

بتول رضوانی

علیرضا رنگ آمیز طوسی

کامران رحمتیان

محمد رضا سهرابی مهر

جمیله زمانیان کشفی

نرگس سلطان آبادیان

نسیم شیخ نظامی

سمیه شهریاری منظری

محمد شاکری کوشکی

شیوا عبداللهیان

سید ناصر علوی زاده

مهدی فروغی سبزوار ( عکس همراه بیاورید)

الهام کوشش

جعفر کبوتری

علیرضا لعلی قلعه نو

فرشید ملک

مهسا مقیمی

مرضیه میر نژاد

داود نوبری

شهرزاد نقیب زاده

پگاه وفادار

زهره ولی پور

سید جاوید یوسفی

اعضای محترم شما می توانید با ارایه شماره عضویت ازامکان %20 تخفیف در شهریه کارگاه های عکاسی و همچنین %20 تخفیف چاپ عکس در لابراتوار میلاد برخوردار شوید  .

اساتید:

سید محمد ابوترابی

مهلا بیگلری

مسعود توجهی

مهرناز سلیمانی

فیلمسازان:

حسین آدینه مقدماو

مریم رعنایی طباخ

نفیسه فرامرزی زهان

مصطفی قدیمی دربندی

بهزاد نادری اوسط

محمد واحدی جو

چهارمین سری کارتهای عضوت کانون در اول دی ماه 1389 توضیع خواهد شد. 

چهارشنبه شب  در باران تندی که مشهد می آمد به سمت شاهرود حرکت کردیم.

دو مینی بوس، نوزده نفر از اعضای کانون عکس در یک مینی بوس و مینی بوس دیگر تعدادی از کوهنوردان مشهدی .از جزییات سفر که بگذریم ، بخش به یاد ماندنی این اردو سرمـای عجیب شب در جنگل بود که علی رغم اینکه امان عکاسان عزیز را بریده بود اما تجربه ی بیدار خوابی در جنگل و آسمان پر ستاره و تاریکی مطلق میان درختان را برایمان جاودانه کرد.

اسامی شرکت کنندگان در این اردو :

اکرم ابراهیمی / محمد ادیبی / مهدی جهانگیری / سوگل خواجه نصیری / باران توجهی / نیلوفر سرباز / حمید سلطان آبادیان  / ایمان رشیدی / علی رنگ آمیز طوسی / مسعود قارداش پور / آرزو قاسمی / فایزه کاوندی / محمد رضا مشهدی / مهسا مقیمی / فرشید ملک.

این اردو به همراه نوشین وفادار ومسعود توجهی با همکاری آژانس گردشگری سرزمین خورشید برگزار گردید.

جلسه نقد و بررسی آثار این عکاسان روز سه شنبه  89/6/30  راس ساعت 4 عصر در محل کانون عکس مشهد برگزار خواهد شد.

اسامی شرکت کنندگان :

وحید آزاد / شادی آفرین آرش / سید علی احمدی رویینی / اکرم ابراهیمی /فایزه اکبریان /حجت بامروت / جلال براداران / پروانه پاری / مصطفی پیوندی /باران توجهی /مهدی جهانگیری / امیر حاجی عباسی / بهار حسین زاده / سیمین حسین زاده / حسانه حسینیان / نوید حقیقی / سید مجتبی خاتمی /علی دباغان / مریم ذبیح نیا / علیرضا رنگ آمیز طوسی / ایمان رشیدی /بتول رضوانی /امید سریری / نرگس سلطان آبادیان / مریم ضرابی /مسعود قارداش پور/ آرزو قاسمی / شمیم قشلاقی /الهام کوشش / گوهر گلچین / آذر محمدی / مهسا مقیمی / فرشید ملک / مرضیه میرنژاد / شهرزاد نقیب زاده / یوسف هاشمی / سید جاوید یوسفی .

این اردو را نوشین وفادار و امین ابراهیمی همراهی کردند .

جلسه نقد و بررسی این اردو ساعت 14  روز سه شنبه 6 شهریور ماه 89 در "تالار مجتمع امام رضا(ع)" واقع در پارک ملت برگزار میگردد.

در تاریخ 12 مرداد ماه همزمان با برگزاری جلسه نقد و بررسی عکس های اردوی شصت و پنجم جوایز دو دوره از مسابقات نقد عکس به شرح ذیل اهدا گردید:

چهارمین مسابقه نقد عکس :

در جلسه نقد و بررسی عکس های سفر به منطقه چـه چـهـه عکس " سیدمجتبی خاتمـی " برای مسابقه نقد عکس انتخاب گردید.

این خبر در سایت چیلیک منعکس گردید . و پنج نفر دستنوشتـه های خود را ارسال نمودند . در این میان از آثار رسیده به ایمیل کانون عکس مشهد ضمن تشکر و سپاس از مطالب خوب دوستان ، پس از بررسی نقدهای رسیده توسط نوشین وفادار و  سید مجتبی خاتمی مطالب " ابراهیم  باقرلـو " به عنوان نقد برتر شناخته شد . و هدیه ایشان که یک عدد فلـش 8 GB می باشد به آدرس پستی ایشان ارسال خواهد شد .

 اسامی عکاسان شرکت کننده در این مسابقه به شرح ذیل می باشد :

پروانه پاری / سید مهدی مصباحی از مشهد 

ابراهیم باقرلو / مهدی حاجی وند / سهیل یعقوبی از تهران

نقد آقای ابراهیم باقرلو را می توانید در بخش نقد عکس سایت کانون عکس مشهد بخوانید  .

ششمین مسابقه نقد عکس :

از میان عکس های جلسه نقد و بررسی عکاسی از زندگی و رسوم مناطق عشایرنشین کوه های هزارمسجد، عکسی از " مریم اصفهانی" برای مسابقه نقد عکس انتخاب گردید . و سـه نفر از عکاسان مشهد برای این اثر دستنوشته های خود را ارسال نمودند .

در این میان از آثار رسیده به ایمیل کانون عکس مشهد  ضمن تشکر و سپاس از خانم مرضیه میرنژاد برای اشاره به اشعار ماندگار و زیبای فروغ فرخ زاد ، کانون عکس مشهد دو سری کامل سـت قاب عکس به شرکت کنندگان در این مسابقه  " نسیم شیخ نظامی " و " شادی آفرین آرش" اهدا نمود .

می توانید نقد های این دوستان را در بخش نقد عکس سایت کانون بخوانید .

از همکاری لابراتوار میلاد برای تهیه جوایز این مسابقه کمال تشکر راداریم .

سه شنبه نوزدهم مرداد ماه برنامه اختتامیه دومین جشنواره ملی عکس مشهد همزمان با جلسه هفتگی اتاق فکر کانون عکس برگزار می گردد. به دلیل حضور عکاسان محترم در این مراسم ، جلسه کانون عکس مشهد تشکیل نمی شود .

...................................................................................................................................

 

دریافت فایل بزرگتر

اسامی شرکت کنندگان در اردوی شصت و پنجم

ششمین جلسه از سلسله سخنرانی های عکاسی با حضور عکاس برجسته کشور  " محسن راستانی"

شنبهنهم مردادماه  ورک شاپ با موضوع " تیپ شناسی پرتره ها " در محل خانه هنرمندان شهرداری مشهد واقع در انتهای خیابان بهشتی . مهلت ثبت نام چهارشنبه ششم مرداد ماه .

یکشنبهدهم مرداد ماه سخنرانی با موضوع  " ورود به واقعیت " در محل تالار فردوسی فرهنگسرای جهاد دانشگاهی واقع در سه راه ادبیات . شرکت در این جلسه برای عموم عکاسان آزاد می باشد .

در اینجا از همکاری و پشتیبانی مدیران محترم  فرهنگسرای جهاد دانشگاهی،آقای مرتضی عطاریان / کانون هنرمندان خراسان ، آقای رضاکمال علوی  / و خانه هنرمندان شهرداری ، آقای هادی مظفری سپاسگزاریم .

به دلیل برگزاری ورکشاپ پردازش خلاقه عکس (امین ابراهیمی) و کارگاه نقد عکس (نوشین وفادار – محمدرضا چایفروش) همزمان با دهمین جشنواره منطقهای فیلم و عکس سینمای جوانان ایران در بیرجند به تاریخهای 29 و 30 تیرماه جلسه هفتگی کانون عکس در تاریخ سهشنبه 29/4/ 89 در شهرستان بیرجند برگزار خواهد شد.

حمید سوری میهمان کانون عکس مشهد

دریافت فایل بزرگتر از پوستر

این هفته عکاسان مشهدی  با دو برنامه ی کارگاه و سخنرانی در تار یخ های دهم و یازدهم تیرماه میزبان حضور حمید سوری

خواهند بود .

حمید سوری از اساتید دانشکاه هنر تهران است که با سوابق درخشان خود در زمینه هنر عکاسـی معرف هنرمندان می باشد.

سایت اختصاصی حمید سوری   www.hseveri.com 

این برنامه ها به شرح ذیل برگزار می گردد .

-         سخنرانی با موضوع " آیا تعریفی از عکاسی معاصر مطلوب و ممکن است؟" در تالار فردوسی فرهنگسرای جهاد دانشگاهی مشهد

-          کارگاه آموزشی  در دونشست سه ساعته با موضوع " نگاه / ایده / ارایه "  ویژه اعضای پیوسته کانون

شصت وچهارمین سفر عکاسی اعضای کانون عکس مشهد 3 تیر سال جاری با حضور 36 نفر از اعضای این کانون به مقصد ارتفاعات هزار مسجد و مناطق عشایرنشین و با موضوع خانواده برگزار شد.

اسامی اعضای شرکت کننده در سفر به شرح زیر است:

شادی آفرین آرش / آرش احمدزاده / علی احمدی رویینی / ندا احمدی / محسن اسماعیل زاده / مریم اصفهانی / حجت بامروت / حسام الدین جـدی / امیرحاج عباسی / نویدرضاحقیقی / صادق ذباح / حسین ذبیح نیا /مریم ذبیح نیا / بتول رضوانی /جمیله زمانیان / نرگس سلطان آبادیان / امید سریری / علیرضا سریری / علی رنگ آمیز طوسی / سیده مرضیه عابدیان / محمدعلی فیض آبادی / مسعود قارداش پور / شمیم قشلاقی / علیرضا کرم زاده / سمیه کریمی / گوهر گلچین / بهزاد گلستانی / حمید عیش آبادی / فرشید ملک / سیده مریم موسوی / مرضیه میرنژاد/شهرزاد نقیب زاده / سید جاوید یوسفی

این اردو همراه نوشین وفادار و نیز با همکاری امین ابراهیمی و حسین کوشه ای  انجام گرفت .

29 خرداد تا2 تیر ماه _ساعت 17 تا 20_ خانه هنرمندان مشهد_ انتهای خیابان دکتر شهید بهشتی

عکاسان: امین ابراهیمی، محمد ادیبی، شیوا خادمی، حمید سلطان آبادیان.

حامیان: خانه همنرمندان شهرداری مشهد _ کانون عکس انجمن سینمای جوانان ایران.دفتر مشهد _ بنیاد کودک

                                                                                                      طراح پوستر: احسان مهدوی

امین ابراهیمی ، حجت بامروت ، نوید رضا حقیقی مود و امیر مهدی حکیمی از اعضای کانون عکس مشهد نمایشگاه عکسی  با عنوان  ” دژاوو ”  در نگارخانه سروش مشهد واقع در فلسطین 1 – پلاک 71 ، موسسه سروش برگزار خواهند کرد . افتتاح نمایشگاه 22 خرداد 1389 ساعت 17 و بازدید ازتاریخ 23 تا 27 خرداد ماه 89 ، صبح از ساعت 9 الی 12 و عصر از ساعت 17 الی 20  خواهد بود .

متاسفانه مطلع شدیم پدر سرکار خانم نوشین وفادار بدرود حیات گفته و خانواده سوگوار درگذشت پدر است.

اعضای کانون عکس مشهد با تسلیت به خانم وفادار و همسر گرامیشان جناب آقای مسعود توجهی به اطلاع جامعه عکاسی ایران می رساند مراسم بزرگداشت آن مرحوم در روزچهارشنبه صبح 9:30 تا 11:30 و عصر 4:30 تا 6:30 واقع در احمد آباد – ابوذر عفاری، نبش چهارراه بعثت - مسجد سجاد و پنج شنبه 13خرداد از ساعت 9 تا 11  و عصر 4 تا 6 خیابان بهار – چهارراه بیسیم – خیابان جهاد – جهاد 5 – مجتمع حضرت زینب (س) برگزار می شود.

شصت و دومین جلسه نقد و بررسی آثار عکاسان شرکت کننده در اردوی کوه های هزار مسجد ، « چهچهه »  برگزار شد .

در این نشست تخصصی که سه شنبه ، هفتم اردیبهشت ماه با حضور بیش از 70 نفر از هنرمندان و عکاسان کانون عکس مشهد وهمچنین جمعی از علاقه مندان به هنر عکاسی در سالن اجتماعات مجتمع فرهنگی امام رضا ( ع ) برپا شد ، در مجموع حدود 125  اثر مورد نقد و بررسی هنرمندان قرار گرفت . هر عکاس 5 اثر منتخب خود را به نمایش عموم در آورد که در پایان از هر عکاس یک اثر به داوری جمع حاضر انتخاب و برای نمایش در گالری سایت کانون عکس مشهد برگزیده شد . گفتنی است نوید حقیقی و حجت بامروت مسیولیت برگزاری این جلسه را بر عهده داشتند که قبل از نقد و بررسی عکس ها مباحثی همچون « تعریف عکاسی از طبیعت » ، « اصول نور سنجی در طبیعت » را مطرح کردند .

 همچنین نقد برتر اردوی شصت و یکم بازخوانی و از طرف حامی فعالیتهای فرهنگی کانون عکس جناب آقای فرطی "مدیر محترم لابراتوار میلاد" یک فلش مموری 4 گیگابایتی به خانم عادله سروری اهدا شد.

در پایان ، عکس سیدمجتبی خاتمی برای مسابقه نقد این اردو انتخاب شد که در اینجا  با شرایط شرکت آشنا خواهید شد.

دریافت فایل عکس
 1500x1000

این اردو با حضور 54 نفر از عکاسان جوان ، با موضوع « عکاسی خلاقه از طبیعت » پنج شنبه دوم اردیبهشت ماه در طبیعت بکرو زیبای  « چهچهه » برگزار شد و طی آن هنرمندان جوان گوشه هایی از طبیعت ناب و منحصر به فرد کشورمان را به تصویر کشیدند . گفتنی است محمد تاجران هنرمند خوب کشورمان ، عکاسان کانون عکس را در این اردو همراهی کرد و تجربیات گرانقدر خود را در اختیار هنرمندان قرار داد .

جناب آقای فرطی مدیر لابراتوار میلاد بعنوان حامــی فعالیت های فرهنگی کانون عکس مشهد بخشی از هزینه های این اردو را تقبل نمود .

اعضا کانون عکس مشهد  از زحمات آقای حسین کوشه ای و دوستانشان که در این اردو شرکت داشتند صمیمانه تشکر و قدردانی می کند.

اسامی عکاسانی که در این اردو شرکت کردند :

شصت و دومین اردوی کانون عکس مشهد دردوم اردیبهشت ماه برگزار می گردد .

این اردو به مقصد منطقه " چهچهه " می باشد .

حرکت راس ساعت 5:15 بامداد از محل دایمی برگزاری اردوها ( بلوار امامت – مقابل امامت 18) خواهد بود .

لازم به ذکر است " محمد تاجران " میهمان ویژه این اردوهستند که در طول سفر از تجربیات ایشان در عکاسی طبیعت بهره مند خواهیم شد .

مسوولیت مباحث آموزشی در این اردو را آقایان"حجت بامروت" و " نویدرضا حقیقی" بر عهده دارند .

در اینجا از آقای "حسین کوشه ای" که راهنمای ما در این سفر هستند سپاسگزاریم . 

نظر به شرایط متغیرآب و هوایی وپیاده روی در منطقه ، لطفا وسایل ذیل را به همراه داشته باشید: صبحانه / نهار / کرم ضد آفتاب / کلاه آفتابی / لباس گرم / آب آشامیدنی / زیرانداز

 امید سریری ، طرح چند پرسش... و آندره کرتژ

امید سریری:

   عکس امید سریری تمام تلاشش را به کار می بندد تا به قابی مستحکم تبدیل شود.تلاش برای تقسیم مناسب فضا به واسطه ی حضور سطوح هندسی متنوع ،پروسس قابل قبول و به دست دادن تنالیته های مختلف تیرگی و روشنی آن هم در عکسی سیاه و سفید همه شاهدی هستند بر ادعای فوق. مشکل از اینجا شروع می شود : عکس در جایی معطل می ماند ؛ از مرحله ای  به بعد دیگر پیش نمی رود و در کالبد فرم گرایانه اش در جا می زند. به نظر می رسد امید سریری دقیقا نمی دانسته چه می خواهد. چه توقعی از قابش دارد؟

می خواهد مرا به آنسوی بام ببرد؟یا ترجیح می دهد فاصله ام را با بام حفظ کند؟ عکس به شکلی آزاردهنده دو جنسیتی ست.عکس چقدر سعی می کند خودش را از کمند ساختارش بیرون بکشد و دیدگاه مرا به سوی دریچه ای از جهان بینی امید سوق دهد؟عکس لکنت دارد.سریری نتوانسته تکلیف خود را با این پشت بام روشن کند.گویی عکاس مدهوش شکل و سطح هندسی بخشی از پشت بام شده ؛ شاتر خود را شارژ کرده، چشمش را پشت ویزور قرار داده و...چیلیک...

 عکس انتظار مرا از رفیقم بر آورده نمی کند ؛شوقی در من به وجود نمی آورد و مرا به حال خود رها می کند.

طرح چند پرسش...:

  چقدر از لجام گسیختگی عکس متوجه موضوع ست؟به بیانی دیگر اساسا یک پشت بام ساده بدون وجود هیچ روایت قابل توجه و حتی فضایی جذاب چقدر می تواند قابلیت عکس شدن داشته باشد.انتخاب امید ( انتخاب بخشی از یک پشت بام برای به عکس در آمدن) چقدر عقلانی جلوه می کند؟چقدر می شود عکاس را برای نارس متولد شدن عکس مواخذه کرد و بالعکس؟ یک پشت بام فقط یک پشت بام است ، نه بیش و نه کم.عکاس در اینجا چه جایگاهی دارد؟

اکنون که پشت بامی قرار است دستمایه ی یک عکاس را برای بیشتر شناختن خویش فراهم آورد ، رسیدن به بینشی چند جانبه از موضوع و به طبع آن آگاهی مولف از هدف به چه میزانی واجد اهمیت است؟

و آندره کرتژ:

 * آندره کرتژ ، هنر عکاسی را به عنوان هنر تصویر کردن" رویدادهای کم اهمیت" توصیف کرد و هیج عکاسی با اعتقادی بیش از او به این تعریف نرسید.

  در بخش پایانی این نوشتار با عکسی از آندره کرتژ رو به رو هستیم با عنوان "لوله های دودکش".عکسی که حداقل به لحاظ انتخاب موضوع قرابت بسیاری با عکس امید سریری دارد."لوله های دودکش" آندره کرتژ رمزآلودگی ای بسیار غنی در دل خود دارند.همانطور که از نام اثر بر می آید عکس در نگاه اول چیزی فراتر از چندین لوله ی دودکش در پشت بام یک ساختمان نیست اما در واقع عکس از این لوله های کوتاه و بلند فراتر رفته و مختصات تازه ای از زندگی معاصر آمریکایی را رسم می کند.نمی دانم توقع زیادی ست اگر انتظار داشته باشم با کمک همین لوله های عمودی نصب شده به تصویری از آدم های حاضر در این مجتمع برسم یا خیر؟آندره کرتژ انتظار آرمان گرایانه ی مرا از مدیوم عکاسی کاملا  بر آورده می کند. "لوله های دودکش" مرا به نداشته های عکس و ندانسته های عکاس رهنمون می سازد.

*عکاسان بزرگ جهان-به سرپرستی برایان کو-ترجمه ی پرویز سیار- نشر نی- چاپ سوم1386- ص  259

Andre Kertesz – Chimney Pipes

جلسه نقد و بررسی شصت و یکمین اردوی تخصصی عکاسی کانون عکس مشهد با موضوع عکاسی " سیاه سفید" در تاریخ یازدهم اسفند ماه در تالار هنر برگزار گردید .در این جلسه عکس منتخب سومین مسابقه نقد عکس  نیز انتخاب گردید . عکس امید سریری عکس منتخب اردوی بهمن ماه کانون عکس مشهد بود که از میان 125 عکس ارایه شده در جلسه نقد و بررسی  توسط اعضای کانون انتخاب شد.

جناب آقای فرطی مدیر لابراتوار میلاد بعنوان حامــی فعالیت های کانون عکس مشهد جوایز این مسابقه را تقبل و یک ست قاب عکس را به نقد برتر این مسابقه اهدا نمود .

ضمن تشکر از لابراتوار میلاد و تبریک به "مصطفی پیوندی" نقد عکس ایشان را برای عکس "امید سریری" در لینک زیر مشاهده کنید.

نقد عکس مصطفی پیوندی

اسامی عکاسان منتخب عضو کانون عکس مشهد در این جشنواره  

سیدمهدی مصباحی


سعید عامری


مهدی رضوی


مهدی رضوی


حمیدسلطان آبادیان


جاوید تفضلی

 
جاوید تفضلی


سیده مریم موسوی



محمد ادیبی


فاطیما دوستی نیا

.........................................................................................................................................................

همزمان با گرامیداشت دهه وقف نشست هنرمندان عکاس و سازمان اوقاف و امور خیریه خراسان رضوی برگزار گردید .

                                                                                                              عکس : امین ابراهیمی

درروز دوشنبه 26 بهمن ماه در آخرین روز ماه صفر همزمان با دهه وقف هنرمندان عکاس عضو کانون عکس مشهد در نشستی میهمان اداره اوقاف و امور خیریه خراسان رضوی بودند . این نشست به دعوت سازمان اوقاف و با هدف نبادل نظر پیرامون همکاری عکاسان با سازمان متبوع انجام شد .

 در این نشست آیه الله گنابادنژاد  مدیرکل سازمان آیه الله شرف خوانی  قایم مقام معاونت فرهنگی سازمان

جناب آقای کاریزنویی مدیر روابط عمومی جناب آقای مهندس قایمی مدیر شرکت کاشی و جناب آقای حسینی مدیر حراست اداره کل اوقاف خراسان حضور داشتند .

مدیر کانون عکس مشهد ضمن تشکر از این دعوت ، برگزاری این نشست را فتح باب تازه ای برای به تصویر کشیدن امر مقدس "وقف" در کشورمان دانست .

قایم مقام معاونت فرهنگی نیز اظهار داشتند هرچه بخواهد ماندگار شود باید در قالب هنر بیاید .و سازمان با شناخت اهمیت و ارزش کار هنری به برگزاری این گونه نشست ها اقدام نموده است .

اعضای کانون عکس حاضر در این جلسه : 

آقایان : امین ابراهیمی / محمد ادیبی / محمود بازدار / نوید حقیقی / سید مجتبی خاتمی / سیدمحمدرضا ربانی / حسین ذبیح نیا مقدم / امید سریری / مسعود قارداش پور

خانم ها : نغمه آریایی / مریم اصفهانی / نرگس سلطان آبادیان /گوهر گلچین / شمیم قشلاقی .

رویای دریا - عکس: سید مجتبی خاتمی

این‌که قرار گرفتن در چنین موقعیت‌هایی را باید به بخت بلند عکاس نسبت داد یا نه، مقوله‌ای است که آن را در کشورمان و نزد عکاسان، زیاد می‌شنویم. شخصا بر این باورم که چیزی به نام «بخت» نمی‌تواند در عکاسی نقش داشته باشد، آن‌چه مهمتر است مدیریت صحنه و توانایی تسلط بر چنین موقعیتی از سوی عکاس است، که آن را به سادگی هدر ندهد و این عکاس باشد که بر صحنه غلبه می‌کند نه صحنه بر عکاس. چرا که در عکاسی معاصر با مولفه‌هایی روبرو هستیم که نوعی «تملک موضوع و محیط شدن عکاس را بر موضوع ثبت شده» یادآوری می‌کند، و از عکاس به‌عنوان یک کارگردان صحنه نام می بَرد. پس در چنین تعریفی بسیاری از مولفه‌ها چون میزانسن، دکوپاژ و فضاسازی نقش اساسی را بازی می‌کنند. عناصری که در این عکس نیز به سادگی حضور دارند و عکاس در به کارگیری آن‌ها در جهت انتقال احساس صحنه به خوبی عمل کرده است.
عکس سید مجتبی خاتمی بی‌درنگ ما را به یاد عکسی از مجموعه The life boatman اثر Francis James Mortimer در سال 1911 می‌اندازد که در آن عکس نیز قایقی سرگردان با چهار سرنشین در سمت راست قاب و در میان امواج سهمگین دریا گرفتار آمده است، اما دیگر ویژگی‌های عکس سید مجتبی خاتمی از این قرارند:

زاویه دید
پس از موقعیت منحصر به فرد، این «زاویه دید» است که در این عکس نقش مهمی را ایفا می‌کند. دیدن موضوع از زوایای مختلف منجر به ایجاد پرسپکتیو‌های مختلف از موضوع می‌شود که در تجسم موضوع و ایجاد احساس در مخاطب تاثیر زیادی دارد.
این عکس از زاویه دیدی خاص بهره می‌گیرد. خاص از آن جهت که انتخاب زاویه‌ای با خصوصیات Low angle در چنین موقعیتی بعید و دشوار می‌نماید و سوالاتی را در عکس ایجاد می کند که همان رمز و راز عکس و توانایی‌های تکنیکی عکاس را نمایش می دهد. سوالاتی چون: « عکاس کجا بوده است؟» یا «چگونه از چنین زاویه‌ای به صحنه نگریسته است؟» و اصلا این‌که «در چنین زاویه‌ای چگونه توانسته است بر دوربین مسلط باشد؟»
این زاویه Low angle در میان امواج علاوه بر افزودن حرکت در صحنه و تقویت Act در آن موجب تشخص بخشیدن به موضوع اصلی (قایق و سرنشینان آن) شده و نقش مهمتر آن در بزرگنمایی وجه تجسمی امواج است که این‌جا به خوبی در خدمت رویداد قرار گرفته و قایق را به صورت نقطه‌ای کوچک در میان خطوطی متعدد جای داده است.

پردازش دیجیتال
عکس از پردازش دیجیتال بهره برده است. عکاس برای تقویت فضای صحنه از فیلتری استفاده کرده که بافت عکس را تلطیف کرده و موجب شده است احساسی شبیه دیدن یک «خواب» در تماشاگر ایجاد شود.
این پردازش نرم افزاری اگرچه در بخش جلویی تصویر به حجم تار امواج آسیب رسانده و فورگراندی نه چندان زیبا را در عکس ایجاد کرده، اما برای موضوع اصلی مفید واقع شده است. استفاده از ماسک در فیلتر کردن قایق و آسمان – و نه امواج – می‌توانست نتیجه بهتری را در پروسس پس از ثبت ایجاد کند.

سازمان دهی تصویر
عکس از گم‌شدن سرنشینان قایقی کوچک در امواج می‌گوید. سازمان‌دهی تصویر بر اساس حضور فضای منفی بسیار زیاد در مقابل فضای مثبت بسیار محدود و کوچک شکل گرفته است.
نکته خوب، پنهان کردن افق دید توسط امواج در فورگراند است که هر گونه نظم و امید را از صحنه سلب کرده است ( خط راست افق در صورت ثبت، معنای امید و نجات را در عکس ایجاد می‌کرد). از طرف دیگر خطوط نامنظم برخاسته از قایق (پاروهای چوبی) بر ناپایداری موضوع صحه می‌گذارند.
نسبت ِ به کار رفته برای قایق در مقابل فضای اطراف، نقطه در فضایی خالی است. این نسبت یک تنش فضایی را در عکس ایجاد می‌کند. چرا که قایق به عنوان نقطه سیاه ( آموزه‌های کاندینسکی بزرگ ) یک بی تعادلی شدید را در سطح ایجاد کرده است و خطوط باریک (امواج) به نقطه سیاه (قایق) تعادل می‌بخشند. پس قاب در عین انتقال بی تعادلی از تعادلی پنهان برخوردار است و از این بابت از ترکیبی صحیح بهره برده است.
اما انتخاب قاب افقی یا عمودی؟
قاب عمودی اگرچه پویاتر از قاب افقی است اما بر ارتفاع، ایستایی و نظم دلالت دارد و اگر عکاس قاب افقی را برای عکس خود برگزیده بود، بر احساس صحنه، وسعت دریا و ابعاد این گم‌شدن می افزود.
نکته دیگر در مورد سازماندهی تصویر، انتقال حس حرکت و شناور بودن قایق است که عکاس از پس آن به خوبی برآمده است، چرا که دیدن اشیا در حرکت، بدون تصور یک زمینه برای آن‌ها امری بسیار سخت است، و در چنین تصویری که المان های تصویری به شکل عجیبی کاهش یافته‌اند انتقال حرکت تنها بواسطه نسبت نقطه به خطوط نامنظم و تنش فضایی میسر شده است.

بررسی تطبیقی عکس Francis James Mortimer و عکس سید مجتبی خاتمی
نگاه عکاسان در دوره‌های مختلف نسبت به موقعیت‌ها و موضوع‌های مشابه یکی از جذابیت‌های تکرار تاریخ در دهه‌های مختلف است.
آن‌چه شباهت‌هایی را میان این دو عکس ایجاد می‌کند نگاه عکاسانه این دو عکاس در فاصله‌ای یک قرنی به این موضوع است که بر قرابت‌های نگاه در عکاسی صحه می‌گذارد. اینکه دو عکاس در دو مکان مختلف برای القای حس صحنه، از الفبایی مشترک و صحیح بهره جسته‌اند و هر دو برای نمایش سرگردانی و گم شدن در میان امواج از نسبت‌های پرسپکتیوی یکسان برای موضوع اصلی‌ (قایق) بهره جسته‌اند.

the wrek - Photo by: Francis James Mortimer

هدف و موخره
عکس در میان آثار «سید مجتبی خاتمی» عکاس فعال خراسانی اثری بی همتا است. مرور آثار او نشان می‌دهد هرگاه عکاس به مفاهیم ذهنی روی آورده است دست به خلق ترکیب‌های بکری زده است و پختگی و تسلط تکنیکی وی بر ابزار در این نوع عکس‌ها بیشتر به چشم می‌آید. هرگاه به نگاه تجریدی نزدیک شده، آثاری درخشان خلق کرده که نوعی بیان شخصی را در این آثار نمودار می‌کند. بیان و لحنی که در عکس های مستند اجتماعی او نمی‌توان یافت، و نگارنده بر این باور است که دنیای سید مجتبی خاتمی دنیایی صرفا شاعرانه و تجریدی است، حتی اگر دیگران مجموعه آثار او را در این سال‌ها منتسب به این سبک ندانند.

مجموعه عکس: امین ابراهیمی

 در ابتدای این یادداشت بد نیست کمی از تحلیل و موشکافی عکس فاصله بگیریم و به قالبی بپردازیم که عکس در آن گنجانده می شود و به این بهانه نیز تعریفی از مجموعه عکس در دنیای معاصر داشته باشیم.
همان طور که می دانیم متاسفانه در کتاب‌های عکاسی که اکنون در دسترس ما در این خطه‌ی جغرافیایی است، صحبتی چند از این مقوله نشده است و تنها در مواردی اندک اشاره‌هایی به نقش مجموعه عکس شده  و این در حالی است که طی چند سال اخیر مجموعه عکس چنان جایگاهی در میان شاخه های عکاسی پیدا کرده که اکنون بسیاری از اکسپوهای عکس یا مسابقات و جشنواره های داخلی، بخش بزرگی از کار خود را به مجموعه عکس اختصاص می دهند.
اما به راستی مجموعه عکس چیست؟ چه تفاوتی با تک عکس دارد و در مجموعه عکس چه چیزی قرار است بیان شود که تک عکس نمی تواند بیانگر آن باشد؟ چه چیزی باعث می شود که پرداختن به مجموعه عکس دشوارتر از پرداختن به تک عکس باشد؟ یا به طور کل اگر قرار باشد مجموعه عکس را برای خود تعریف کنیم، آن تعریف کدام است؟
چند جمله ی کوتاه زیر توضیح نسبتا مختصری در رابطه با مجموعه عکس است که بیان آن می تواند پاسخ موجهی به سوالات بالا باشد:
1: مجموعه عکس پاسخ به تمام سوال هایی است که در قالب تک عکس نمی گنجد و عکاس برای بیان مقصود خود فضایی گسترده تر از تک عکس می طلبد.
2: مجموعه عکس صرفا قرارگیری یا گرد‌‌همایی چند فریم کنار هم نیست،  بلکه در مجموعه عکس هدف معنایی یکسانی در تک تک فریم ها دنبال می شود و این پیوستگی بار معنایی دارد که می تواند تا حدی سازنده ی مجموعه ی عکس باشد.
3: تعداد فریم ها در مجموعه های مختلف متفاوت است و تعریف مشخصی برای تعداد دقیق عکس های مجموعه، ارایه نشده است. آنچه مهم است رساندن مقصود اصلی عکاس است. حال عکاسی با فریم های محدودی می تواند آن را بازگو کند و حال آن که موضوع کار، فریم های بیشتری را برای بیان می طلبد و ناگفته نماند پرگویی بیش از اندازه از وجاهت تصویری مجموعه می کاهد.
4: در تعریفی از مجموعه عکس در مطبوعات به نقل از استاد " اسماعیل عباسی " می خوانیم:
مجموعه عکس‌هایی را که در مطبوعات منتشر می‌شوند می ‌توان به سه دسته تقسیم کرد:
اگر در ارتباط با خبر یا رویداد باشد، گزارش تصویری (photo-reportage)، اگر بازگو کننده داستان یا روایتی باشد، داستان تصویری (photo-story)، و اگر مثل مقاله روی موضوعی معین متمرکز شده باشد، مقاله تصویری (photo-essay) نام دارد.
5: عکاس بنا به موضوعی که بر روی آن تمرکز می کند می تواند نوعی خاص از تعاریف بالا را برای مجموعه ی خود برگزیند. به طور حتم در یک حادثه ی مستند مثل جنگ، عکاس برای مجموعه ی خود از گزارش تصویری استفاده می کند و کمتر پیش می آید که در این فضای مستند گونه به داستان تصویری بپردازد.
6: مجموعه عکس می تواند در فضا و زمان مشخص و از پیش تعیین شده تهیه شود. یعنی عکاس می تواند به طور پیاپی به تهیه عکس بپردازد. در مجموعه ای دیگر(غیر پیاپی) اندیشه ای ذهن عکاس را به خود مشغول می دارد اما تهیه این مجموعه مستلزم این است که عکاس به مکان های مختلفی سر بکشد و شاید لازم باشد در زمان های مختلفی یا حتی فصل های مختلفی از سال به  تکمیل کار خود بپردازد و البته که این مجموعه زمان بیشتری را نیاز دارد و در بیشترموارد این مجموعه ها بنا به خواسته ی شخصی و علاقه ی عکاس تهیه می شوند نه بنا به سفارشی خاص.
آنچه که در بالا بیان شد سعی بر آن داشت تا بتوانیم به تعریف نسبتا مشخصی از مجموعه عکس برسیم و در ادامه ی این یادداشت به تشریح مجموعه عکسی از آثار "امین ابراهیمی" عکاس جوان مشهدی می پردازیم و سعی می کنیم تا مجموعه ی وی را بنا به آنچه در بالا بیان شد، قیاس کنیم:

مجموعه ی امین ابراهیمی در نگاه ساده متشکل از پنج فریم است، یعنی عکاس برای بیان مقصود خود پنج قاب را بر می گزیند.

شماره 1

 
در فریم اول عکاس دو عنصر را انتخاب می کند اما چنان چه می بینیم تا فریم آخر چیزی بیش این دو عنصر به قاب تصویر نفوذ نمی کند. بنابر این عکاس قرار است به کمک آن ها حکایتی را برای ما بازگو کند.
این دو عنصر پنجره و درخت هستند اما قرارگیری آن ها کنار هم بر حسب اتفاق نیست، بلکه این عکاس است که انتخاب کرده کدام درخت و در کنار کدام پنجره مناسب است.
در اولین گزینه در تعریف مجموعه بیان کردیم که وقتی فضای تک عکس برای روایت کردن مقصود عکاس کافی نیست او باید مجموعه را برای کار خویش انتخاب کند. در مجموعه ی پیش رویمان اگر قرار بود عکاس برای روایت خود از تک عکس کمک بگیرد، ما با یک فضای سفید مواجه بودیم که تک درختی در کنار پنجره بر روی آن خود نمایی می کند و صرفا یک نقش بصری زیبا را می آفریند. اما همان طور که در مجموعه ی امین ابراهیمی می بینیم، او به کمک درخت و پنجره می خواهد حرف دیگری را با ما بگوید و هدف او تنها به تصویر در آوردن فرم های زیبای اطراف ما نیست. برای همین او درخت ها و پنجره های بیش تری را بازیگر کار خویش قرار می دهد. (در ادامه به نقش آفرینی این دو عنصر می پردازیم)

شماره 2

 
همان طور که می بینیم در کارهای مقابلمان تک عکس ها در کنار هم جمع نشده اند تا سعی کنند به شکلی خود را مجموعه تلقی کنند. بلکه عکاس موضوعی را برگزیند؛ برای آن به مکان های مختلف سر می کشد، برای کار خود زمان تعیین می کند، فضا سازی می کند و... بنابر این نتیجه می گیریم در این مجموعه پیوستگی معنا وجود دارد ( بنا به همان کارگردانی عکس ها که توسط عکاس انجام می گیرد. )
در این مجموعه با سوال هایی مواجه می شویم از قبیل این که چرا عکاس پنج فریم را برای کار خود انتخاب کرده است و این تعداد آیا تاثیری در بار معنایی عکس ها دارد؟ یعنی اگر قرار بود تعداد فریم ها به شش یا هفت یا کمی بیشتر افزایش پیدا کند تفاوت آن با این مجموعه ی پنج فریمی چه بود؟ در هر صورت این عکاس است که باید در تعداد فریم های مجموعه‌‌ی خود تصمیم بگیرد و درهر صورت این که تعداد عکس های رو به رویمان چند تاست برای ما تفاوت زیادی را ایجاد نمی کند. چرا که آن چه برای ما اهمیت دارد احساس مجموعه و بار معنایی آن است.

شماره 3

 
این مجموعه را می توان " داستان تصویری " تلقی کرد، زیرا عکاس روایتی می گوید، داستانی را بازگو می کند یا حکایتی را برای ما می خواند.
 هم چنین بد نیست اشاره شود که این مجموعه قطعا مجموعه ای است که به صورت غیر پیاپی کامل شده است. زیرا همان طور که گفتیم با داستان تصویری رو به رو هستیم که عکاس برای آن خالق اتمسفر یا فضای جدیدی از پیرامون است، عناصر را در قاب خویش گزینش می کند، از یک منطقه دست می کشد و به جایی دیگر می رود و در نهایت بازه ی زمانی ندارد و می تواند آزادانه به کار خویش بپردازد.
حال خوب است که از زاویه ای دیگر نیز به این مجموعه نگاه کنیم تا بتوانیم به داستان عکس دقیق تر گوش کنیم:

شماره 4

 
در این داستان ِ تصویری نقش آفرینان ِ صحنه انسان ها نیستند اما دو عنصر تصویر یعنی درخت و پنجره گویی به راستی هویت یافته اند و خالق دنیایی هستند که می بینیم. در یک سوی این دنیا پنجره قرار دارد که در دنیای انسان ها نماد جان پناه یا دریچه ی امیدی تلقی می شود. پنجره در همه ی فریم ها نقش ایستایی دارد و پویایی عکس از سمت درخت ایجاد می شود. کمی این سوتر در این دنیا درخت قرار دارد که با خطوط شاخه های خود دنیایی پراز تحرک ایجاد می کند و تمام بار عاطفی عکس را به دوش می کشد. در تمام فریم ها درخت سعی در رسیدن به پنجره دارد و این یعنی یک نوع آشتی با انسان به طور غیر مستقیم! درخت در هر عکس از سمت خاصی سر بر می آورد و مسیری را می پیماید که در هیچ یک از فریم ها به مقصد نمی رسد مگر در عکس آخر مجموعه. پنجره ها نیز حال و هوای متفاوتی با یکدیگر دارند. مثلا در پنجره ای بلندگویی در جلوی آن قرار دارد که بار معنایی این پنجره را افزایش می دهد. شاید به این معنا که این  پنجره حرف های زیادی برای گفتن دارد و گو این که اصلا پنجره دارد با ما حرف می زند!
همان طور که می بینیم در فریم آخر، درخت بالاخره می تواند به دنیای آن سوی پنجره رسوخ کند و این پایان داستان است، تمام نتیجه ی عکس هم در این فریم خلاصه می شود و در واقع این عکس نقش مهم تری در این مجموعه دارد.

شماره 5

نقد: نازنین طباطبایی
عکس: امین ابراهیمی 

                                                                عکس: علی سراوانی

برای فهم آثار هنری خیلی وقت‌ها خود اثر به تنهایی کفایت نمی‌کند و در جهت درک بهتر اثر، گاهی باید آن را در چارچوب یکی از جریان‌ها یا مکاتب هنری قرار داد و در این بستر با توجه به اهداف و فلسفه‌ی آن مکتب اثر را تجزیه و تحلیل کرد. به عنوان مثال برای فهم و درک بهتر نقاشی‌های نقاشانی مثل پیکاسو یا براک و برای اینکه به فلسفه کاربرد این همه اشکال هندسیِ بیشتر مکعب مانند در این نقاشی‌ها پی ببریم، باید سری به مکتب کوبیسم بزنیم و دلایل پیدایش و اهداف این مکتب را از خود کنیم تا در نهایت سر در بیاوریم که چرا پیکاسو جنگ را در قالب تابلویی مثل گیورنیکا به تصویر می‌کشد. البته بدون مطالعه و آگاهی از این مکتب هم ممکن است جنگ و خشونت‌های آن را در این تابلو ببینیم، اما حتما از این هم تعجب خواهیم کرد که چرا نقاش بزرگی مثل پیکاسو نقاشی‌اش شبیه نقاشی بچه هاست و اینقدر اشکال و فرم هایی که به کار برده ساده شده و از واقعیت به دور است. ولی با مطالعه‌ی این مکتب این نکته بر ما روشن خواهد شد که هنرمند در این مکتب واقعیت را طور دیگری می‌بیند و ادعای این هنرمندان این است که در آثارشان ابعاد و زوایای دیگری از واقعیت را نشان می دهند که در آثار واقع‌گرا دیده نمی‌شود و حتی آثارشان به نوعی به واقعیت نزدیک‌تر هم هست.

در عکاسی هم مسیله به همین صورت است. در خیلی از موارد به عکس‌هایی برمی‌خوریم که از درک آنها عاجز می‌مانیم و در برابرشان جز انگشت حیرت به دندان گزیدن کاری از دستمان بر نمی‌آید. در این مواقع، همانطور که در بالا اشاره کردیم، چاره‌ای نداریم که به خارج از اثر پناه ببریم تا کلیدی برای ورود به آن پیدا کنیم. این خارج از اثر، می تواند زندگی‌نامه‌ی عکاس باشد، شرایط زمانی یا مکانی که عکاس در آن عکس را گرفته، مجموعه‌ی آثار عکاس، توضیحات احتمالی که درباره‌ی کارش داده و یا قرار دادن عکس در بستر یکی از مکاتب و جریان‌های هنری باشد، تا فلسفه‌ی این مکتب و جریان، راهی باشد به دنیای ناشناخته‌ی اثر.  این موارد به ما کمک می‌کند تا به یک لذت بصری صرف بسنده نکنیم و در کنارش تفسیر و تأویلی هم برای عکس پیدا کنیم. البته باید اضافه کنیم که ممکن است خود عکاس هم این تفسیر مد نظرش نبوده باشد و لزومی هم ندارد که ما حتما به نیتی که او در نظر داشته برسیم.

عکسِ "علی سراوانی"، به نظر ما، یکی از همین عکس‌هاست. در نگاه اول نمی‌توان اطلاعات زیادی از آن بدست آورد. عکس را نمی‌توان پرتره فرض کرد، چون شخص پشت هاله‌ای از دود پنهان است و دیده نمی‌شود. مستند اجتماعی هم نمی تواند باشد، چون که باز هم اطلاعاتش به اندازه‌ای نیست که از این شخص و یا محیطی که او در آن قرار دارد چیزی به ما بگوید.

عکس فضایی شاعرانه و غریب دارد و بیشتر شبیه خواب یا رؤیاست. همین غرابت و فضای خواب‌گونه، عکس را به آثار سورریال نزدیک می‌کند. و عناصری که در این عکس کنار هم  قرار گرفته‌اند نیز، این نزدیکی را هر چه بیشتر می‌کند : اول از همه گم شدن مرد پشت هاله‌ی دود، بعد کالسکه‌ی نقاشی شده روی بدنه‌ی کامیون، با آن اسب‌هایی که به طرف مرد جست زده‌اند، که بسیار به غریب‌تر شدن فضا کمک کرده و خود کامیون که فضای پشت را بسته و محدود کرده و آخر سر هم دستکش‌های سفید و عجیبی که مرد به دست دارد. 

می‌دانیم  عکاسی سورریال که در اوایل قرن بیستم همزمان و همراه با سورریالیسم در شعر و نقاشی و سینما بوجود آمد، برای گذر از واقعیت و فراتر رفتن از آن، دو رویکرد داشت. رویکرد اول، روش عکاسانی مثل من رِی بود که با تمهیداتی که به کار می‌بردند و دستکاری‌هایی که در عکس می‌کردند هر نوع ارجاع به واقعیت بیرونی را به حداقل می‌رساندند؛ تمهیداتی مثل فوتو مونتاژ، نوردهی بیش از حد به فیلم، ترکیب کردن عکس‌ها، استفاده از آیینه‌هایی که در اشکال اعوجاج ایجاد می‌کردند، نوردهی مضاعف و غیره. این عکاسان، به قول سالوادور دالی، "واقعیت را تغییر شکل می دادند تا فراواقعیتِ پنهان در آن را آشکار کنند". اما دسته‌ی دوم عکاسان سوریالیستی بودند، مثل براسای یا اوژن آتژه، که به گفته‌ی خودِ براسای، به دنبال "فراواقعیت در دل واقعیت بودند". این دسته‌ی دوم عکس‌هایشان را بدون هیچ‌گونه دخل و تصرف ارایه می‌کردند. آنها، برخلاف گروه اول، هیچ دستی در عکس‌شان نمی‌بردند، اما  عکس‌هایشان را در موقعیت‌ها و زوایای خاص‌، طوری می‌گرفتند که عکس غیر واقعی می‌نمود و به فضایی فراواقعی، یعنی فضای خواب و رؤیا و توهم نزدیک بود.

عکس "علی سراوانی" را هم شاید بتوان در همین دسته‌ی دومِ عکس‌های سورریال جای داد و با این نگاه، تفسیر و تعبیرهای بیشتری برایش جُست. "علی سراوانی" از یک موقعیت در زندگی روزمره‌ی ما طوری عکاسی کرده که واقعیت زمان و مکان در عکس، تغییر شکل پیدا کرده و فضایی فراتر از واقعیت، فضایی شعرگونه، وهم‌آلود و رؤیایی در آن ایجاد شده است.  

با این نگاهِ آگاهانه‌تر به این عکس، شاید زیبایی بصری آن، که حاصل کادربندی درست و ویرایش هوشمندانه‌ی آن است، سمت و سویی دیگر، و بعد و عمق بیشتری پیدا کند.

مسعود قارداش‌پور طرقی

                                                             عکس : علی سراوانی

اعتقاد به این‌که عکاسی ابزاری است توانا برای دریافت بخشی از حقیقت درونی آدم‌ها و باور داشتن این‌که عکاسی قدرتمند‌ترین وسیله برای اثبات لحظه‌ها است، زمینه‌ای می‌سازد که می‌توان در آن با عکس  « علی سراوانی » بهتر آشنا شد.

عکس علی سراوانی را بدون شک عکسی مستند می‌دانیم؛ عکسی که حاصل جستجوی عکاس در میان واقعیت‌های پیرامون ماست. اما دلایل بسیاری وجود دارد که عکس پیش‌رویمان از مرزهای یک عکس مستند پاپیش فراتر می‌نهد و به این خاطر عکس علی سراوانی ارزشی فراتر از یک عکس مستند می‌یابد.

مهم‌ترین دلیل برای این گفته خلق یک دنیای منحصر به‌فرد برای شخصیت درون قاب است؛ به این معنی که عکاس تنها برای ثبت یک پرتره‌ی محیطی Enviroment Portrait ) ) دست به ثبت این عکس نزده است، بلکه پرتره‌ی محیطی به کمک اتمسفر حاکم بر فضا زمینه‌ای ساخته است برای داخل کردن تخیل و اندیشه‌ی عکاس در خود. به این دلیل عکس ما را با سوالات زیادی رو به رو می‌کند: انسان درون قاب به چه کاری مشغول است؟ چرا چهره‌ی فرد به ما نشان داده نشده است؟ اصلا اینجا کجاست و چرا کامیون به عنوان پیش‌زمینه‌ی تصویر انتخاب شده است؟ پوشانده شدن بخش وسیعی از قاب توسط دود نشان‌دهنده‌ی چه چیز به ماست؟

آن‌چه عکاس در پی بیان کردن آن به مخاطب است، معرفی یک انسان و دنیای او به ماست که البته عکاس در تلاش است تا دنیایی معاصر را به ما نشان دهد. فردی که در جلوی کادر ایستاده و دود نمی‌گذارد چهره‌ی او را ببینیم، به احتمال فراوان صاحب همین کامیونی است که در اینجا به عنوان پیش‌زمینه‌ی تصویر شاهد آن هستیم. اما باید بدانیم که کامیون در این‌‌جا نقش مهم‌تری از یک بکگراند دارد؛ کامیون که نمی‌گذارد تا گوشه‌ای از اطراف را ببینیم، گویی تمام دنیای مردی را می‌سازد که در چند قدمی آن ایستاده است و مرد در این‌جا نمادی است از تمام انسان‌های عصر ماشینی که تک‌تک لحظه‌های زندگی‌شان عجین شده با صنعت و چرخ و ماشین است و در دنیای امروز انگار که هیچ‌کس را گریزی از آن نیست.

ما نمی‌دانیم که مرد درون عکس در کجای این زمین قرار دارد و چرا آتش روشن کرده است. آن‌چه که می‌دانیم اینست که او با این‌که عکاس را می‌بیند بازهم ترجیح می‌دهد به دنیای خویش مشغول باشد و برای این‌که بتواند در جلوی دوربین لبخند بزند و در جای مناسبی از کادر قرار بگیرد، تلاشی نمی‌کند. و در ادامه عکاس نیز دود را نمادی می‌پندارد و در پس آن مرد را چنان درون قاب قرار می‌دهد که حتی گوشه‌ای از چهره‌ی او را نبینیم و انگار می‌خواهد بگوید دود همان شلوغی‌ها و دغدغه‌ها و ازدحامات زندگی همه‌ی انسان‌های معاصر است که هیچ‌گاه نمی‌گذارد ما با صورت حقیقی خود زندگی کنیم و تمام آرزوها و رویاهای آدمی را خلاصه می‌کند در اسبی که بر روی بدنه‌ی ماشین کشیده شده است. اسبی که با حضور خود در بخش چپ کادر جدا از آن‌که حرکت بصری مناسبی را به کادر می‌بخشد، قوی‌ترین شناسه‌ی تصویری برای انسان در این عکس است.

در ادامه برشمردن موارد زیر می‌تواند به انتخاب‌های عکاس برای ثبت این عکس اشاره کند؛

1- انتخاب نوع کادر و زاویه دید: انتخاب قاب افقی در این عکس به چند دلیل می‌تواند صحیح باشد؛ نخست آن‌که در جهت مهم‌ترین عنصر کادر ( ‌انسان ) است. هم‌چنین انتخاب این کادر ما را با نمای بسته‌ای از محیط رو به رو می‌کند که در آن هیچ اطلاعی از نوع محیط ( خیابان، جاده، بیابان و ... ) به ما داده نمی‌شود. به‌علاوه کلوزآپ بودن قاب عمودی نسبت به قاب افقی، سبب می‌شود توجه ما بر روی مهم‌ترین عناصر کادر متمرکز شود و از داخل شدن اجزای اضافه به کادر جلوگیری شود.

انتخاب زاویه رو به رو Eye Level ) ) از هرگونه اغراق در عکس می‌کاهد و نزدیک بودن عکاس به موضوع بیش از پیش بر ویژگی‌ بسته بودن قاب عمودی صحه می‌گذارد.

2- رنگ در عکس: حالا که می‌دانیم هدف عکاس از گرفتن این عکس چه بوده است، عدم اجازه به حضور رنگ‌ها در این عکس را صحیح می‌دانیم؛ چرا که هم در راستای هدف عکس یعنی اشاره به دنیای اجباری و تلخ انسان معاصر است و هم از وارد شدن شکوه تصعنی رنگ‌ها می‌کاهد.

3- تسلط بر نکات فنی عکس: اکسپوز مناسب و صحیح دود، کنترل مناسب نور و دست پیدا کردن به درجات خاکستری خوب در این عکس نشان از تسلط عکاس بر بخش‌های فنی دارد و می‌توان گفت که عکاس جدا از رسیدن به یک ایده‌ی عکاسانه در اجرای آن نیز موفق عمل کرده است.

4- استفاده‌ی خوب از عوامل فضا: مواردی که در بالا از آن‌ها یاد شد؛ کامیون، دود و نقش روی بدنه‌ی ماشین از جمله‌ی عوامل حاضر در صحنه‌‌اند که با تدبیر خوب عکاس به عناصری مهم در عکس تبدیل می‌شوند تا آن‌جا که بخشی از بار معنایی عکس نیز به آن‌ها سپرده می‌شود.

و در نهایت آن‌که عکس علی سراوانی به ما نشان می‌دهد که اتفاق‌های مستند پیش رویمان چنان‌چه با تدبیر و اندیشه‌ی عکاسانه همراه شوند، می‌توانند خالق عکسی باشند بدیع، بامفهوم و بیانگر نگاه شخصی ما به دنیا.

نقد : نازنین طباطبایی

جلسه نقد و بررسی شصت و یکمین اردوی تخصصی عکاسی کانون عکس مشهد با موضوع عکاسی " سیاه سفید" در تاریخ ششم بهمن ماه در تالار هنر برگزار گردید .

تفاوت عمده این جلسه با دیگر ماه های قبل در برگزاری " مسابقه نقد عکس " بود .

عکس علی سراوانی عکس منتخب اردوی دی ماه کانون عکس مشهد بود که از میان 165عکس ارایه شده در جلسه نقد و بررسی  توسط اعضای کانون انتخاب شد.

جناب آقای فرطی مدیر لابراتوار میلاد بعنوان حامــی فعالیت های کانون عکس مشهد جوایز این مسابقه را تقبل کرد و دو قاب عکس دیجیتال "YASHICA 7inches" را به برندگان اهدا نمود .

ضمن تشکر از لابراتوار میلاد و تبریک به " نازنین طباطبایی یزدی" و " مسعود قارداش پور" نقد عکس این دو عزیز را برای عکس "علی سراوانی" در لینک های زیر مشاهده کنید.

نقد مسعود قارداش پور    /    نقد نازنین طباطبایی یزدی
 

در هفتمین جشنواره فیلم فجر  مشهد " حسین مسگرانی " دبیر جشنواره و" رضا کمال علوی "مدیر عامل کانون هنرمندان

پوشش تصویری جشنواره را بر عهده انجمن سینمای جوانان ایران – دفتر مشهد گذاردند.

پسش از این در ششمین جشنواره فیلم فجر در سال 1387 این پروژه در قالب مسابقه عکاسی میان 20 نفر از عکاسان

برگزارگردید ، و در هفتمین جشنواره فیلم فجر این پروژه به هشت نفر از اعضای کانون سپرده شد .

پوشش تصویری بخش های مختلف جشنواره شامل جلسات نقد فیلم ، تشریفات ، دبیرخانه ، سینماها ، و حضور مردم و ... و نیز

تحویل عکس روزانه به مسیول روابط عمومی جشنواره خانم"چشمه سنگی"برنامه اصلی این پرژه می باشد .

مدیریت این پروژه برعهده "نوشین وفادار و اسامی عکاسان این تیم به شرح ذیل می باشد:

امین ابراهیمی - محمد ادیبی - محمود بازدار – حسین ذبیح نیا - مهدی رضوی – حمید سلطان آبادیان – سمیه کریمی- مهدی مصباحی .

داوری ششمین جشنواره سراسری عکس فجر بندرماهشهر در روزهای جمعه و شنبه هجدهم و نوزدهم دیماه  88، با حضور مسعود امیرلویی، وحید سالمی و شاهین شهابلو در بندرماهشهر برگزار شد و از میان 3343 اثر رسیده از  310  عکاس، 50 تک عکس و20  مجموعه، از 53 عکاس، جهت ارایه در نمایشگاه، انتخاب شد.
تبریک به دوستان عزیز :
سید مهدی مصباحی ، حمید سلطان آبادیان ، مهدی رضوی ، سعید عامری   ، محمد ادیبی .

جشنواره اسفند ماه سال جاری به مدت سه روز در شهرستان بندرماهشهر برگزار می‌شود و همزمان داوری نهایی آثار و انتخاب برگزیدگان هر بخش در زمان برگزاری توسط داوران انجام می‌شود.

عکس " حمید سلطان آبادیان " قبل از هر چیز "بیان مستقیم دنیای امروز " است و به تعبیری دیگر ، عکسی که سعی دارد تا واقع گرایی روانی در عکاسی را بیان کند . ( واقع گرایی روانی در عکاسی یعنی آنکه اشیاء و اشخاص و هرآنچه که موضوع عکس قرار می گیرند ، تنها برای بیان حقیقتی درونی اجازه حضور در کادر پیدا می کنند و هدف عکاس از ارایه آثار اینگونه به هیچ وجه پرداختن به صورت ظاهری موضوع نیست )
این عکس همچنین ما را به یاد برخی از آثار " پل استراند " ، عکاس آمریکایی می اندازد . استراند در عکسهایش رازهای درونی را نمایان میساخت و به این خاطر عکس روبرو به لحاظ بار معنایی مشابهت به آثار استراند دارد ، چرا که نخستین مفهوم این عکس ، آشکار کردن رازهای درونی و پرداختن به دغدغه های انسانی در عصر معاصر و بی تفاوتی که بر انسان ها حاکم است .
عکس " حمید سلطان آبادیان " به لحاظ نوع بیان ، ما را همزمان با دو وجه از عکاسی روبرو می کند ، فرم در عکاسی و مستند نگاری در عکاسی .
بیان این دو صورت در کنار یکدیگر به ارزشمندی عکس می افزاید و البته بار محتوایی و مفهومی آن را نیز فزونی می بخشد ، اما باید اشاره شود که در این عکس ، مستند گرایی در خدمت بیان فرم در عکاسی است و حضور دو انسان از عرض تصویر و اتفاق افتادن صحنه به طور ناگهانی و بدون دخل و تصرف اگرچه ممکن است این احساس را به وجود آورد که با عکسی مستند روبرو هستیم ، اما باید این عکس را گرایش به فرم گرایی تلقی کنیم .
عکس گویی زاویه ای غیر عادی را دنبال می کند که در کنار آن سایه های زمخت و عجیبی که مثل یک قاب دور تا دور عکس را گرفته است ، به ابهام آن می افزاید . استفاده از قاب به صورت سایه در اطراف عکس ، گویی پازلی را می سازد که تکگه های آن کنار هم نشسته است . انگار گوشه هایی از زندگی در این عکس کنار هم چسبانده شده اند و گویی عکس کولاژی است از جنسیت های مختلف در پهلوی هم .
هم چنین حضور قاب در اطراف ، به عکس فضایی سه بعدی می بخشد که هم به ایجاد جذابیت در عکس و هم به لحاظ وسعت بخشیدن به مرزهای ابهام می افزاید .
حال باید پرسید عکاس به درستی توانسته از حضور قاب برای بیان مفهوم خود استفاده کند یا اینکه صرفا بازی ای یه لحاظ بصری برای عکس ایجاد شده است .
در پاسخ باید گفت اهمیت این عکس قبل از هر چیز به دلیل داشتن بار معنایی است . حال باید در نظر داشته باشیم که این بار معنایی یعنی نشان دادن تجرید سازی از واقعیت ، پهلو زدن به جوانب زندگی ، نشان دادن روابط حاکم بر انسان ها ، بیان فردیت و تنهایی در افراد و ...
عکس با استفاده از قاب و قرار دادن دو انسان در آن ، به مقصود مورد نظر خویش دست پیدا می کند و بنابراین قاب در اینجا حضوری موفق دارد .
در این عکس انسان حضوری قوی دارد و اصلا تمام عناصر در قاب برای معرفی انسان و دنیای آن ساخته شده اند و عواملی که باعث می شود این حضور موفق تر جلوه کند انتخاب لحظهء شاتر زدن است .در این لحظه که عکاس آن را به درستی تشخیص داده است از گذر دو انسان از دو جنس متفاوت و از دو سمت مخالف از کنار همدیگر بخش بزرگ معنای عکس را کامل می سازد و در نهایت حالتی که انسان ها در آن قرار داردند و با نگاهی رو به پایین ، محتوای عکس را اتمام می بخشد .
قرار گرفتن بناهای معماری ، معرف فضای جغرافیایی است که عکس در آنجا به ثبت رسیده است و در تقابل با انسان ها و عبور آنها از مقابل آن ، قابل بررسی مفهومی است . ساختمان ها با رنگ های خود ، می توانند نمادی از زندگی و رنگ ها و جریان های آن باشند و انسان های ضد نور نمادی از انسان های گم گشته در مسیر زندگی ، علاوه بر این تیزی زوایای قاب با نرمی فرم های معماری اسلامی ، نوعی تضاد را نیز در عکس ایجاد می کند .
سکوت عکس و خلوتی که در آن موج می زند ، بیش از همه به احساس ابهام عکس می افزاید و همین باعث میشود با دیدن این عکس احساس غربت در میان دل رخنه کند .همچنین حضور ساختمان ها در عکس در مقابل با شکل ساده شده ی انسان ها باعث جذابیت بصری می شود .
در نهایت آنکه عکس " حمید سلطان آبادیان " ، به واقع همان واقع گرایی است که حال به ساده گویی و تجرید روی آورده و در پشت این سادگی بیانگر مفاهیمی بزرگ از زندگی می باشد که بخش هایی از آن در میان قاب سیاه و سایه مانندی جمع شده است .

اعلام اسامی پذیرفته شدگان جهت حضور در دومین جشنوارهء فیروزهء تبریز و حضور پر رنگ اعضای کانون عکس مشهد در بین اسامی صد نفر پذیرفته شده ،

روابط عمومی جشنوارهء فیروزهء تبریز اسامی 100 نفر عکاس پذیرفته شده از بین 367 ثبت نام کنندهء غیر بومی جهت شرکت در دومین جشنوارهء سراسری فیروزهء تبریز را اعلام کرد که در این بین حضور پررنگ اعضای کانون عکس مشهد با 17 نفر پذیرفته شده جالب توجه بود .
اسامی عبارتند از :

نوشین وفادار، مسعود توجهی ، باران توجهی ( مهمان ویژه- انتخاب دبیر جشنواره ) ، سیدمهدی مصباحی ،  امین ابراهیمی ، مهدی رضوی ،محمود بازدار ، حمید سلطان آبادیان ،  محمد ادیبی ، غزاله غضنفری ، منصور سادات مظفر مقدم ،حامد معدولیت ، مصطفی پیوندی ، سیده مریم موسوی ، سلیمان گلی ، سید محمد رضاربانی مهدی فروغی سبزوار،

لازم به ذکر است دومین جشنوارهء عکس فیروزهء تبریز از تاریخ  88/9/11 تا 88/9/14 در محل شهر تبریز برگزار می گردد 

مرکز آموزش علمی کاربردی خبرنگاران با هدف شناخت دید بصری دانشجویان و شناخت بیشتر نسبت به جامعه عکاسی خبری و زمینه های مناسب برای آشنایی و نزدیکی هرچه بیشتر افکار عمومی و عکاسان با مقوله دانشجو و عکاسی و موضوعات مرتبط با آن، با همکاری کانون عکس مشهد اولین نمایشگاه عکسهای دانشجویان مرکز آموزش علمی کاربردی خبرنگاران را در اردیبهشت ماه 88 برگزار کرد.
لازم به ذکر است انتخاب عکس ها توسط آقایان مرتضی لطفی ، محمد ادیبی ، حمید سلطان آبادیان و خانم بهناز سیدی صورت گرفت .

همزمان با برگزاری اختتامیه دهمین دوسالانه بین المللی پوستر تهران جوایز برگزیدگان این دوره اعطا شد.

به گزارش خبرگزاری فارس اسامی برگزیدگان این دوره از دوسالانه بین المللی پوستر تهران بدین شرح است:

تقدیر از دو هنرمند عرصه پوسترسازی در هنر نمایش

مرتضی اتابکی

امیر اسمی

جوایز دوسالانه:

بخش اصلی: (تقدیر شدگان)

محمود بازدار/ ایران

کاری پیپو/ فنلاند

وان کوکولیچ/ کرواسی

لکس دروینسکی/ آلمان

یوشیرو کاتو/ ژاپن

جایزه سفر ونیز: محمدمهدی راضی/ ایران

جایزه سوم: محمد جمشیدی/ ایران

جایزه دوم: لزچک زبروسکی/ لهستان

جایزه اول: گاکو اوسوکی/ ژاپن

بخش موضوعی: (تقدیرشدگان)

امین سلامی/ ایران

لیولین/ تایوان

محمدصابر شیخ رضایی/ ایران

زین‌وو/ چین

من‌دلای/ چین

جایزه سفر ونیز: سیدهنگامه میرباقری/ ایران

جایزه سوم: الزبیتا چوجنا/ لهستان

جایزه دوم: هیرویوکی ماتسوییشی/ ژاپن

جایزه اول: لیوژنگ فا، یانگ جیه/چین

محمود بازدار

نقد عکس 3

عکس: مهدی رضوی

ما با عکس‌هایمان به طور مداوم بر ارتباط خود با جهان صحه می‌گذاریم و احساس بودن را در خود تقویت می‌کنیم.
عکاسی ابزاری است که با آن جهان را می‌آموزیم، البته اگر به گفته‌ی " پل مارتین لستر " که می‌گوید: " عکاسی به تو می‌آموزد سطح بیداری خود را بالا ببری " نیز اعتقاد داشته باشیم. چرا که دیدن بدون دوربین نیز امکان‌پذیر است اما دوربین همان‌طور که لستر می‌گوید بیداری ما را افزایش می‌دهد، ذهن را آگاه می‌کند و ...
حال تصور کنید اگر قرار بود با قلمویی آغشته به رنگ این منظره را نقاشی کنیم، قطعا به جای دیوار پشت درخت، بهترین نوع آبی را برای کشیدن یک آسمان صاف و آرام استفاده می کردیم و در نهایت ترکیب این درخت پر شکوفه و نیلی آسمان، می‌شد یک منظره‌ی زیبا که می‌توانستیم زیبایی طبیعت را ستایش کنیم و احساس لذت داشته باشیم. اما با دوربین که نمی‌شود این دیوار را حذف کرد و به جایش آسمان کشید و می‌بینیم که آبی‌ها از قاب ما می‌دوند و می‌روند. این‌جاست که می‌فهمیم دوربین یعنی پهلو زدن به تمام جوانب زندگی و دیدن همزمان خوبی‌ها و بدی‌ها. این‌جاست که می‌‌فهمیم دوربین هم از درخت پر شکوفه یاد می‌کند، هم از آبی رفته!
در عکس مهدی رضوی شاید تصور کنیم که او قصد داشته همان کار نقاش را انجام دهد، اما می‌دانیم که رسالت‌های دوربین بسی عمیق‌تر از به تصویر درآوردن مناظر صرفا زیباست. پس در این‌جا به طور قطع می‌دانیم که عکاس در پس به تصویر کشیدن این درخت به دنبال فرصتی است تا نکته‌هایی را گوشزد کند.
عکاسی برشی از زندگی است که زمان در آن منجمد شده است و گویی عکس، امروزی است که فردایی پشت آن نمی‌آید و همین متوقف شدن زمان در عکس، آن را چون راهنمایی می‌سازد که مدام ما را به آموختن نکته‌هایی وا می‌دارد.
اما براستی یک تک درخت چه چیز را می‌خواهد به ما بگوید و چه برشی از زمان در آن متوقف شده است؟
عکاسی در این‌جا چگونه می‌تواند به بیداری ما بیفزاید و اصلا برای چه چیز است که این عکس را یک کلوزآپ ساده از طبیعت تلقی نمی‌کنیم؟
سادگی عکس نخستین چیزی است که ذهن مخاطب را با خود همراه می‌کند و این سادگی به اندازه‌ای است که حتی ما را به یاد نقاشی‌های خالص طبیعت چینی می‌اندازد، با این تفاوت که در نقاشی چینی انسان در انحصار طبیعت است و عکس به ما می‌گوید انسان، تمام هستی را به انحصار خود درمی‌آورد. سادگی عکس که البته با بار معنایی نیز همراه است، زمینه‌ای آرام و بدون شلوغی را برای مخاطب فراهم می‌کند که می‌توان در آن به تفکر نشست و این از وجوه خوب عکس است، چرا که عکاس باید بتواند عکسی را عرضه کند که مخاطب را به تجربه‌ی دیداری اش تقسیم کند.عکس را از این جهت ساده خطاب می‌کنیم که از کمترین عناصر ممکن تشکیل شده است ( دو عنصر درخت و دیوار ) و همین دو عنصر می‌توانند بار معنایی عکس را بر دوش بکشند ( در ادامه به معنا در عکس نیز خواهیم پرداخت ) و این کم گفتن و گزیده گفتن در عکس یادآور تفکر مینیمالیست‌هاست که از طبیعت وسیع، گوشه‌هایی اندک اما پر از معنا را برمی‌گزیدند.
در ادامه، سادگی عکس، رنگ را به ما معرفی می‌کند که بخش مهمی از عکس را می‌سازد و تنها به لحاظ بصری جذابیت ندارد بلکه از نظر محتوایی نیز ارزشمند است. عکاس برای این‌که به رنگ قوت بصری ببخشد، آن‌ها را در نهایت اشباع ثبت می‌کند تا هم رنگ‌های درخت ارزش خود را حفظ کنند و هم دیوار بتواند حرف‌های خود را بگوید.
درخت در شرایط دشوار و ناهمگونی که انسان‌ها برای او ساخته‌اند، شکوفایی خود را از دست نمی‌دهد و تمام شاخه‌هایش را پرشکوفه می‌کند. زندگی را در میان شاخه‌هایش جریان می‌دهد و ما این را به خوبی می‌بینیم. چرا که در عکس شاخه‌ها به سمتی حرکت کرده اند که گویی در حال رقصیدن هستند.
 دیوار نیز در عکس اگرچه جای آبی آسمان را می‌گیرد اما گویی هویتی زنده دارد. او در رویایی با درخت گویی رنگ اصلی خود را فراموش می‌کند و سعی می‌کند رنگ شکوفه‌های درخت را وام گیرد. و این نکته‌ای است که به عکس محتوا می‌دهد. چیزی که عکاس نمی‌تواند آن را در قاب دوربینش جای ندهد و می‌داند که مخاطب با تجربه‌ی دیداری او همراه می‌شود .
حفره‌ای کوچک در میان دیوار تنها نقطه‌ای است که ما را تا حدی به عمق می‌برد و عکس را کمی از حالت تخت خود دور می‌کند. چند شاخه‌‌ی درخت نیز می روند تا از آن حفره سر در آورند!
نقوش روی دیوار بخشی بزرگ از معنا در عکس را می‌سازند. اگر به این نقوش دقت کنیم، بین آن‌ها و تنه‌ی درخت شباهت‌هایی می‌یابیم. انگار دیوار تمام سعی خود را می‌کند تا تنهایی درخت را جبران کند. تنهایی که آدم‌ها با کشیدن دیوار بین او و دیگر درختان ایجاد کرده‌اند. این نقوش، درست در نقطه‌هایی از قاب پراکنده شده اند که بر بالای آن‌ها شاخه‌های درخت پرشکوفه قرار گرفته و گویی درخت‌هایی در کنار این درخت تنها سر بر آورده‌اند.

‌
عکس: امیر حاجی عباسی

به مناسبت برگزاری هر چه با شکوه تر هفته ناجا و همچنین پوشش کامل تصویری مراسم و برنامه های برگزار شده در این هفته و به منظور آشنایی هر چه بیشترمردم با فعالیت ها ودست آوردهای پلیس ، معاونت اجتماعی فرماندهی انتظامی خراسان رضوی از کانون عکس مشهد دعوت به همکاری نمود .

  بعد از نشست های کارشناسی و هماهنگی های لازم بین مدیران کانون عکس مشهد و معاونت اجتماعی ،  در مجموع 14 هنرمند عکاس انتخاب و در طی 7 روز آثار خود را خلق نمودند . گفتنی است مراسم افتتاحیه و اختتامیه  هفته ناجا به ترتیب روزهای چهارشنبه 19 مهرماه وسه شنبه 21 مهر ماه با حضور پر شور مسیولین نظامی و انتظامی ، استاندار خراسان رضوی و  هنرمندان ، در سالن همایشهای نمایشگاه بین المللی مشهد برگزار شد .

این پروژه به سرپرستی سرهنگ پاسدار مصطفی شوشتری رییس اداره مستندات معاونت اجتماعی و مدیریت نوشین وفادر مدیر کانون عکس مشهد انجام گرفت . 

شایان ذکراست که پیش از این نیز در روزهای چهارشنبه آخر سال 87 و 13 فروردین 88 ( روز طبیعت ) ، کانون عکس مشهد و معاونت اجتماعی فعالیت های مشترکی را تجربه کرده بودند که جا دارد از مدیریت خوب حجت بامروت عضو کانون عکس در ایجاد این تعامل فرهنگی تشکر و قدردانی نماییم.

نمایشگاه عکس اولین فراگیران عکاسی کودکان در مشهد در تاریخ 17 مهرماه و به مناسبت روز جهانی کودک در نگارخانه مانی و مانا گشایش یافت.

عکاسان این نمایشگاه فارغ التحصیل اولین دوره عکاسی کودکان در مشهد می باشند .

اولین دوره آکادمیک عکاسی کودکان که توسط کانون عکس انجمن سینمای جوانان ایران – دفتر مشهد و موسسه فرهنگی هنری مانی و مانا درسال 86 برگزار شد .

در این نمایشگاه 60 قطعه عکس در ابعاد 40*30 از 6 عکاس به نمایش گذاشته شده است.

25 عکس با موضوع ازاد و به صورت تک عکس و بقیه عکس ها در قالب 4 مجموعه گل،پرتره،حیوانات و نانوایی ارایه شده است که به عنوان پروژه در طول دوره آموزش تعریف شده بود.

در مراسم گشایش که بسیاری از هنرمندان مشهد نیز حضور داشتند نگاه عکاسان کودک را ستودند و خواستار ادامه فعالیت برگزارکنندگان دوره شدند و اعلام داشتند محیط نگارخانه و مرکز اموزش بسیار صمیمی است که یکی از مهمترین ارکان آموزش هنر به کودکان می باشد.

مجری و مدرس این دوره نوشین وفادار مدیر کانون عکس مشهد می باشد.

عکاسان شرکت کننده در این نمایشگاه:

علی احمدی ، نیایش الله داد ، باران توجهی ، مریم ذبیح نیا، هستی رسولی ، علیرضا لعلی

بازدید از نمایشگاه

شنبه 18 مهر 88 تا پایان هفته از ساعت 17 لغایت 20 این نمایشگاه تا پایان مهرماه تمدید شد .

سجاد – بین مولوی و حامد شمالی – شماره 249 – نگارخانه مانی و مانا - 60774938

"کانون عکس مشهد" دورهی آموزش تخصصی « نور » برگزار میکند.

این دورهی فشرده طی 3 روز و در تاریخهای 28 ، 29 و 30 مهرماه (سهشنبه تا پنجشنبه)، صبح و عصر برگزار میگردد.

در سه جلسهی صبح از ساعت 9 تا 13، استاد ابراهیم صافی بهتدریس "مباحث علمی دربارهی نور، آشنایی با منابع نور، آشنایی با جنسیت نور، سنجش و ارزیابی نور، کیفیتهای نور و اندازهگیری نور" خواهد پرداخت.

در سه جلسهی عصر نیز از ساعت 15 تا 19، استاد ساعد نیکذات بهتدریس "شناخت نور در دکوپاژ و مونتاژ، نور در سینما، رنگ نور و آشنایی با منابع نور در سینما" میپردازد.

تعداد پذیرش در این کلاسها محدود است (35 نفر) و اولویت با افرادی است که زودتر ثبتنام نمایند. همچنین شرکت کنندگان در این دوره، گواهینامهی انجمن سینمای جوان ایران را دریافت خواهند کرد.

علاقهمندان میتوانند از روز یکشنبه 12 تا چهارشنبه 22 مهرماه با مراجعه به دفتر انجمن سینمای جوان ایران - دفتر مشهد، جهت نامنویسی اقدام نمایند. محل تشکیل کلاسها نیز در همین مکان خواهد بود.

شایان گفتن است که در پایان این دوره، تعداد 10 نفر هنرجوی برتر انتخاب میگردند و تا پایان سالجاری 3 جلسهی دیگر را نیز پشت سر خواهند گذاشت.

.....................................................

پنجاه و چهارمین نشست نقد و بررسی آثار عکاسان شرکت کننده در اردوی « رنگ و بوی رمضان » برگزار شد .

در این نشست تخصصی که سه شنبه ، دهم شهریور ماه با حضور بیش از 40 نفر از هنرمندان و عکاسان کانون عکس مشهد وهمچنین جمعی از علاقه مندان به هنر عکاسی در تالار هنر کانون هنرمندان  مشهد برپا شد ، در مجموع حدود 150  اثر مورد نقد و بررسی هنرمندان قرار گرفت . هر عکاس 5 اثر منتخب خود را به نمایش عموم در آورد که در پایان از هر عکاس یک اثر به داوری جمع حاضر انتخاب و برای نمایش در سایت کانون عکس مشهد برگزیده شد .

اردوی پنجاهوچهارم

پنجاهوچهارمین اردوی "کانون عکس مشهد" در فضا و شرایطی متفاوت برگزار میگردد.
با توجه به همزمانی اردوی پنجاهوچهارم با ایام پربرکت ماه رمضان و بهمنظور پرهیز از تزاحم اردو با روزهی هنرمندان حاضر در آن، این برنامه از ساعت 14 تا هنگام اذان مغرب و افطار، در تفرجگاه ییلاقی "سحاب" طرقبه برگزار خواهد شد.
در این اردو، اعضا علاوه بر عکاسی، در برنامهی ویژهای که تدارک دیده شده به بحث و گفتوگو پیرامون سؤال اساسیای خواهند پرداخت مبنی بر اینکه " چرا عکاسی میکنیم؟ "
گفتنی است میهمان ویژهی این برنامه، هنرشناس ارجمند آقای کیارنگ علایی است که ضمن مدیریت بحث مزبور، به جمعبندی نهایی آن خواهد پرداخت. این نشست، فرصت مغتنمی است تا عکاسان علاوه بر آشنایی با دیدگاههای یکدیگر، از آخرین آراء و اندیشههای استاد علایی بهرهمند گردند.

خبر: سیدمجتبی خاتمی

 تقدیر از رییس انجمن سینمای جوان ایران - دفتر مشهد

به‌نام خالق خوبی‌ها

عکس ها امین ابراهیمی

محمود بازدار عضو فعال کانون عکس مشهد ، عکاس و گرافیست توانای مشهدی که این هفته میهمان خانه ی خودش درکانون عکس است ...

موضوع این جلسه :

نقش عکس در طراحی پستر

محمود بازدار

متولد 1360 – مشهد

طراح گرافیک و عکاس خود آموخته

فعالیت در زمینه های فرهنگی و هنری

گرافیــــــــــــــــــــــــک

مدیر بخش گرافیک شرکت ایده پردازان مبین

عضو:

کارگروه گرافیک اداره کل حفظ آثار و نشر ارزش های دفاع مقدس خراسان رضوی 1387

گروه طراحان نقطه سفید1386-1388

بسیج هنرمندان مشهد1387

هییت اسلامی هنرمندان مشهد1387

هییت انتخاب و داوری فراخوان مسابقه طراحی پوستر یاران خراسانی1387

همکاری با:

سازمان فرهنگی و تفریحی شهرداری مشهد / سازمان بنیاد شهید و امورایثاگران خراسان رضوی / اداره کل حفظ آثار و نشر ارزش های دفاع مقدس خراسان رضوی /  سازمان ملی جوانان خراسان رضوی /  معاونت تبلیغات و ارتباطات اسلامی آستان قدس رضوی / مدیریت حج و زیارت خراسان رضوی / معاونت فرهنگی و اجتماعی شهرداری مشهد/ کانون های فرهنگی و هنری مساجد خراسان رضوی و ... در بسیاری از طرح های فرهنگی ، هنری و اجتماعی

طراح گرافیک:

نشریه سردار آفتاب- سازمان بنیاد شهید خراسان رضوی1384-1388

ماهنامه بین المللی زایر 1385

نشریه فتح -  ویژه نامه روز مقاومت و پیروزی - اداره کل حفظ آثار و نشر ارزش های دفاع مقدس خراسان رضوی /1385

نشریه توتیا- معاونت حوزه اماکن متبرکه آستان قدس رضوی1385-1386

نشریه امت مظلوم -  ویژه نامه شهدای هفتم تیر خراسان/ سازمان بنیاد شهید و امورایثاگران خراسان رضوی / 1385

نمایشگاه بزرگ حج – مشهد 1386 و 1387

نشریه آسمان و آسمان هشتم 1387

فراخوان مسابقه طراحی پوستر یاران خراسانی1387

سومین جشنواره استانی شعر دفاع مقدس خراسان رضوی1387

یادواره شهدای دانشجوی دانشگاه آزاد کاشمر 1387

نشریه همگام – آستان قدس رضوی 1387-1388

ماهنامه پرستوی آفاق 1388

کتاب عکس لحظه های عاشورایی – گروه مبلغان هنرمند 1388

جشنواره بوستان در بوستان/ سازمان فرهنگی و تفریحی شهرداری مشهد 1388

شرکت در:

نمایشگاه نشانه نوشته ها طراحان گرافیک مشهد 1386

نمایشگاه نمایشگاه گروهی جمعی« ... و روح خدا جاودانه است»/ گروه مبلغان هنرمند- مشهد1388

نمایشگاه گروهی جمعی از طراحان گرافیک مشهد، با عنوان« روح الله» / 1388

پذیرفته شده در:

پنجمین جشنواره هنرهای تجسمی جوانان مشهد1386

سومین سوگواره پوسترهای عاشورایی- تهران 1387

نخستین جشنواره سراسری فجرآفرینان- تهران1387

جشنواره نوآوران بسیجی/ طرح نو - تهران1387

مسابقه صد نقش صد نشان – اصفهان 1388

عکـــــــــــــــــــــــــــــــــــــس

عضو کانون عکس انجمن سینمای جوانان ایران – مشهد 1386

شروع فعالیت عکاسی به صورت تجربی از سال85

عکاس اعزامی به حج،سازمان حج و زیارت خراسان رضوی - 1386

برگزاری نمایشگاه عکس - نمایشگاه بزرگ هفته حج – مشهد1386

نمایشگاه گروهی عکس حج – خانه دوست – مشهد1387

نمایشگاه گروهی عکس  – با موضوع زنان ایران – ترکمنستان1387

نمایشگاه گروهی عکس – شهر بادگیرها – مشهد1387

نمایشگاه گروهی عکس حج – خانه دوست – تاجیکستان1387

نمایشگاه محیطی(1 و 2 و 3 ) آثار هنرمندان عکاس مشهد 1387

نمایشگاه فرهنگ مناسبت های مذهبی - عکس عاشورا – مشهد 1387

نمایشگاه انفرادی عکس – با موضوع مردم ایران – هفته فرهنگی جمهوری اسلامی ایران / افغانستان 1387

نمایشگاه گروهی عکس – خلیج فارس – مشهد 1388

حضور در مسابقات و جشنواره های داخلی

برگزیده دوم جشنواره عکس آیینی مدار نور- مشهد 1385

برگزیده چهارم جشنواره عاشورایی عکس تهران«آیینه نینوا»- ورامین 1386

برگزیده چهارم مسابقه بزرگ عکس عاشورا- سازمان و اوقاف و امور خیریه- تهران1386

برگزیده دوم جشنواره عکس رشد – تهران 1387

برگزیده دوم جشنواره عکس دانشگاه آزاد – تهران 1387

برگزیده اول جشنواره عکس فردوس ها – مشهد 1387

برگزیده چهارم عکس دره شهر – ایلام 1387

برگزیده سوم جشنواره عکس نماز و نیایش – قم 1387

برگزیده سوم جشنواره فیلم و عکس خراسان رضوی – سبزوار 1387

تقدیر شده جشنوار عکس نماز و شکوفایی – تهران 1387

تقدیر شده جشنواره ملی عکس مشهد  - مشهد 1387

برگزیده اول جشنواره عکس لحظه های عاشورایی – مشهد 1388

جشنواره عکس طنز بلغارستان 2009

چهارمین جشنواره ملی عکس رضوی- بجنورد 1385

هفتمین جشنواره سراسری عکس آبرنگ – مشهد1386

نخستین جشنواره عکس های مستند اجتماعی ایران – اصفهان 1386

شششمین جشنواره فرهنگی هنری ره آورد سرزمین نور – تهران 1386

نمایشگاه و مسابقه سراسری عکس ایستاده در باد ( زن ، انقلاب اسلامی و دفاع مقدس) – تهران 1386

نخستین جشنواره سراسری عکس ایران ما- ارومیه 1386

هشتمین جشنواره سراسری عکس آبرنگ – مشهد1387

جشنواره عکس دوسالانه جهان اسلام – تهران 1387

جشنواره عکس شوکا – تهران 1387

جشنواره عکس آینده روشن – تهران 1387

جشنواره عکس کارفرینی – تهران 1387

جشنواره عکس انسجام اسلامی – تبریز 1387

جشنواره عکس فجر ماهشهر-1387

جشنواره عکس یاران حسین - تهران 1387

نخستین دوسلانه هنرهای تجسمی فجر – تهران 1387

تصویر سال6 – تهران 1387

جشنواره عکس کودکان سرزمین من ایران – تهران 1387

جشنواره عکی کانون عکس مشهد - 1387

جشنواره عکس انجمن سینمای جوان- بوشهر1388

جشنواره عکس فرش – تهران 1388

جشنواره عکس سلامت – تهران 1388

جشنواره عکس ادیان توحیدی – تهران 1388

این اردو با حضور بیش از 40 نفر از عکاسان و هنرمندان کانون عکس مشهد ، با موضوع « عکاسی در شب » پنجشنبه اول مرداد ماه 1388 ،  دردو لوکیشن ، خارج از شهر و مجموعه فرهنگی - تفریحی کوه سنگی برگزار گردید . در این اردوی تخصصی ، « محمد غفوری » حضور داشت و از نزدیک بر عکاسی هنرجویان نظارت و به پرسش های آنان پاسخ گفت . گفتنی است شرکت کنند گان در این اردو صبح همان روز کارگاهی با محوریت موضوع اردو در فرهنگسرای جهاددانشگاهی مشهد گذراندند.

دریافت با کیفیت بالا

منتخب آثار این اردو را در "اینجا" ببینید .

دوستانی که در این اردو همراه ما بودند:

کانون عکس مشهد در اجرای اهداف متعدد خود و به منظور ارتقاء سطح کیفی و کمی عکاسی و آشنایی عکاسان جوان و فعال مشهدی با اساتید و عکاسان با تجربه و پیشکسوت ، اقدام به برگزاری سخنرانی ها و کارگاه های تخصصی عکاسی نمود ه است .

 دومین نشست تخصصی از این سلسله جلسات با موضوع « عکاسی در شب » با حضور « محمد غفوری » از عکاسان بنام کشور در محل فرهنگسرای جهاد دانشگاهی مشهد برگزار گردید .

در این نشست تخصصی بیش از 40 نفر از هنرمندان و عکاسان کانون عکس مشهد شرکت داشتند . این جلسه که حدود 3 ساعت به طول انجامید ، پاسخگوی پرسش های علاقمندان به تکنیک های عکاسی در شب بود .

کانون عکس مشهد با همکاری فرهنگسرای جهاد دانشگاهی « کارگاه و اردوی عکاسی با موضوع شب » را در تاریخ پنجشنبه 1 مرداد 1388 برگزار می‌نماید .

"محمد غفوری" استاد نام‌آشنای عکاسی ، مدرس این برنامه‌ی آموزشی است که در قالب دو فعالیت مجزا ( کارگاه و اردو ) برگزار می‌گردد .

محمد غفوری در این کارگاه علاوه بر بیان مباحث آموزشی و انتقال تجربیات ، بر عکاسی هنرجویان در مناظر شب نظارت خواهد کرد .

اعضای کانون عکس مشهد در ماه گذشته ، میزبان ابراهیم صافی در گارگاه و اردوی عکاسی از طبیعت بودند .

علاقه‌مندان جهت ثبت نام ، طی ساعات 19 تا 22 با حجت بامروت به شماره 09151027535 تماس بگیرند.

برادر ارجمند آقای سید جلیل حسینی زهرایی

با تسلیم به مشیت الهی ، رحلت پدر بزرگوارتان را خدمت جنابعالی و خانواده محترم تسلیت عرض نموده، برای روح آن مرحوم مغفرت الهی و جهت بازماندگان صبر و اجر جزیل از درگاه ربوبی حضرت حق جل و علاء خواستاریم.

کانون عکس مشهد

نسخه‌ی 3.5 فایرفاکس با قابلیت وبگردی خصوص

اسامی شرکت کنندگان در جشن‌واره :

سیدمهدی مصباحی - سعید دانشیار - مصطفی پیوندی - امیر حاج‌عباسی - سهراب رضازاده بهادران - سید حمید سیدی - سلیمان گلی - محمد شاکری - قدیر وقاری شورچه -علی خدادادی - هداسادات موسوی - محسن موسوی‌زاده - مهدی رضوی - سیده مرضیه عابدیان - صادق رحمانی - فاطیما دوستی‌نیا - امیر جلالیان‌فرد - راضیه ایازی - مجید جلالیان - سیده مریم موسوی - محمد صادق یارحمیدی - نغمه آریایی - سمیه کریمی - محمود بازدار - وحیده فرهادی نژاد - محمدرضاتقوی مقدم -داود حاج‌رضاپور - محمد ادیبی - سروش زرینی - علی اصغرنصری - نسیم شیخ نظامی - داود حیدری - فاطمه قنبری‌پور - محسن امیری شاد مهری-عمادالدین انوشیروانی - سید محمدرضا ربانی - سیما ربانی - سیدسجاد ربانی -روح‌الله مهاجر - جواد کاظمی - محمد جواد صفاران - محمد رمضانی - مهدی بلوریان - سمانه خزایی - محمد زرندی - نازنین خالقی - علیرضا کرم زاده -صالح گاراژیان - سمیه بهرامی پور - مریم اصفهانی - فرزاد باقرزاده - فریبابابازاده - مهدی زارعی – رضوان پورعلی - موسی حاجی‌نژاد - مهدی فروغی سبزوار - مریم باغ‌دسراف - مهدی حیدرنژادمقدم - عطیه شکیبایی - مسعود ثابت نیا - حجت بامروت - علی معتمدی – خادم‌الحسینی -سعید عامری - باران توجهی- محمد علی رضایی .

...............................................................

 

عکس‌های داوری





















عکس‌های داوری از سعید عامری

..........................................................................................................

اسامی پذیرفته شدگان :

ردیف	نام و نامخانوادگی	تک عکس	مجموعه عکس
1	نغمه آریایی	3	ــــــــ
2	محمد ادیبی	6	ــــــــ
3	مریم اصفهانی	2	ــــــــ
4	محسن امیری شادمهری	1	ــــــــ
5	فریبا بابازاده	4	ــــــــ
6	محمود بازدار	4	1 ( 4 قطعه )
7	حجت بامروت	1	ــــــــ
8	مهدی بلوریان	1	ــــــــ
9	مصطفی پیوندی	3	ــــــــ
10	محمدرضا تقوی مقدم	1	ــــــــ
11	باران توجهی	1	1 ( 3 قطعه )
12	سیدمجید جلالیان	2	ــــــــ
13	داوود حاج‌رضاپور‌	1	ــــــــ
14	امیر حاجی‌عباسی	1	ــــــــ
15	موسی حاجی‌نژاد	2	ــــــــ
16	سمانه خزایی	1	ــــــــ
17	سعید دانشیار	1	ــــــــ
18	سیده‌سیما  ربانی	1	ــــــــ
19	سیدمحمدرضا ربانی	1	1 ( 3 قطعه )
20	صادق رحمانی	4	1 ( 3 قطعه )
21	مهدی رضوی	2	ــــــــ
22	سروش زرینی	4	ــــــــ
23	سیدحمید سیدی	3	ــــــــ
24	نسیم شیخ‌نظامی	1	ــــــــ
25	سیده مرضیه عابدیان	1	ــــــــ
26	سعید عامری	1	ــــــــ
27	مهدی فروغیسبزوار	1	ــــــــ
28	وحیده فرهادی‌نژاد	1	ــــــــ
29	علی‌رضا کرم‌زاده	ــــــــ	1 ( 3 قطعه )
30	سیدمهدی مصباحی	1	ــــــــ
31	محسن موسوی‌زاده	1	ــــــــ
32	سیده‌مریم  موسوی	3	ــــــــ
33	علی‌اصغر  نصری	ــــــــ	1 ( 4 قطعه )
34	قدیر وقاری شورچه	1	ــــــــ